D3来临——D2Xs终于后继有人
我们一直说，尼康与佳能在DSLR领域的竞争是一种典型的“田忌赛马”式的竞争。尽管D2X以及后续小修小补的D2XS从指标上来看对抗佳能大兔子有点吃力，但至少跑去抗衡一下小兔子，在“五弟”面前充充大佬问题还是不大的。不过尼康旗舰DSLR产品一直存在一个"软肋"(至少在不少消费者心目中)——画幅问题。尤其是面对EOS 5D。虽然佳能的这款中端机在不少方面对抗D2X/D2Xs这样的旗舰很吃力，但一旦当它亮出自己的全画幅感光元件，D2X/D2Xs就只能故左右而言它。虽然尼康方面一直说小画幅有小画幅的好处（比如成像质量提升，比如可以节省长焦镜头钱等等），但是对于大部分从传统胶片时代一路走来的摄影者来说，镜头焦距必须在实用时计算一个转换因子实在叫人有些不爽。
虽然我们在很早以前就已经听到有关尼康将要发布带有135全幅感光元件的新DSLR旗舰的谣传，甚至还有模有样的说尼康将要和富士合作开发全幅SUPERCCD或者尼康搞定了SONY马上就有全幅CCD之类，但从尼康官方渠道透露的信息来看始终是“我们将坚持DX幅面”。
这一切直到07年的8月才得到了彻底改变，相对已经熬了多年的DX，尼康D3发布时所宣扬的“FX”全画幅概念让我们既感到惊喜又觉得是在情理之中。关于这个全幅的FX开发理念，尼康方面的官方说法是为了适应新闻摄影者对高ISO感光度的需求而开发，尼康方面依然坚持DX才是数码单反平衡的最好格式。关于这种说法，我们将在后面的文字中再做深入的分析。另外，就我个人而言，我也很喜欢“D3”这个名字——不要有什么“X”或者“H"或者"S”的无聊后缀，更别去学习佳能搞什么“MARK”，一个简洁有力的“D3”就已经足够了。
尽管由于路途的缘故，尼康D3的测试机到达我们手上的时候已经比其它媒体朋友稍微晚了几天，但数码影像部门和评测室的同事们依然一脸兴奋的捧着这几个金色的盒子站在前台拍照留念。和D3一起来的还有那款新版24-70MM F2.8，这款镜头也是目前最受关注的尼康新镜，几乎所有人都期望看看它在D3机身上的表现。此外，上面照片里面的D300和14-24MM镜头（这也是我喜欢的新镜）正在测试中，以此对它们的相关评测还要请大家多等待几天。
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强悍的机身与外观细节 一
尼康D3的形体相当庞大，159.5 x 157 x 87.5 mm的三围不但明显要比我们临时拿来做对比用的富士S3PRO大上许多（S3PRO已经是整合直拍手柄的大型机了），就是相比上代旗舰D2Xs（158 x 150 x 86 mm）也要大上整整一圈！在重量方面，D3也显然要摆出一个旗舰机应有的架势，1240克的体重显然丝毫没有考虑到使用者的体力问题，反正我已经在好几个数码单反相关论坛中看到有网友抱怨新机实在太大太沉重。
不过我自己并不介意D3的体积与重量问题，反正连一向讲求小巧便携的4/3规格旗舰奥林巴斯E-3都能搞出那样结实的身材，作为尼康的第一款全幅DSLR旗舰，D3重一点大一点才有“上等马”的气势啊！本机毫无悬念的采用了全金属框架，机身融合直拍手柄。为了能够在各种环境下工作，D3当然也采用防水设计。对比硕大的机身正面，尼康镜头卡口似乎的确是小了一点。整个机身的顶部曲线不象尼康过往机型那样生硬，但对比佳能相机那种柔和的顶部线条设计，D3依然更加生猛且男性化一些。很多尼康用户都很喜欢N家的这种外观设计，而相应的，各位佳粉也特别拥戴佳能的流线型外观。
来看一下D3机身正面的细节部分。我们肯定会注意到手柄上那条当年曾经代表尼康专业相机的红色三角标记。不过，和以往的全对称红三角不同的是D3的红三角变得更加流线和动感，而且靠近LOGO一边的一角比另外一侧更细长飘逸，实在非常漂亮！在红三角的下方，我们能够看到两个小按键。上方的一个是景深预览，而下方这个为用户自定义的FUNC键。事实上，D3允许用户自定义这两个按键的功能（比如和我一样把下面的键定义为景深预览而上面一个定义成水平仪），用户可以根据自己的实际需求调整。在镜头卡口的另外一侧我们能看到醒目的FX标记——其上则是C,S,M对焦模式选择。
在这张照片中我们能清晰的看到那块让我们期待多年的全幅CMOS，目前我们还不清楚该CMOS是否真的像尼康宣称的是自行开发还是与其它公司合作制造，但至少有一点可以基本确定：在主流DSLR感光元件材质的竞争中，CMOS已经彻底压倒CCD，取得了决定性的胜利。
让我感到遗憾的是尼康D3机身内竟然依旧没有安装除尘装置，而同时发布的D300则有这个装置。这个问题所带来的影响将在其后的实拍篇幅中做深入探讨。
机背部分，按键布局比较D2Xs除了在极个别按键位置有小小移动外几乎完全一样，这种操作手感上的延续性一直是我偏爱尼康的原因之一。事实上，不但在旗舰机种之间，就是在旗舰产品和较低级别的产品之间，尼康同样能够保持按键布局的相似性。这种设计的最大好处就是能让尼康用户无论用到什么产品都能很快上手，不至于像使用其它品牌相机那样每换一台新机就要重新熟悉一次键位。
我们都很关注D3机背上这块三英寸92万像素LCD屏幕的实际表现，这应该也是继索尼之后第二家把机背LCD屏幕分辨率提高到如此高度的厂商（当年柯美有过92万像素的EVF）。这块屏幕的实际分辨率是640*480 VGA，然后按照RGB三色计算因此得到了92万像素的分辨率。我们这里有一张该屏幕的微距特写照片，应该可以比较清晰的看清楚这块屏幕的实际像素分布。
该TFT液晶屏幕同时还带有170度的宽视角设计，该特性将对D3新加入的LIVE VIEW（LCD实时取景、尼康称为‘现场’视图模式）功能带来很大帮助。尽管不能像奥林巴斯E-3那样拥有一块可翻转LCD屏幕，但宽视角LCD至少能让你从高低角度观看屏幕时不会出现色彩偏差甚至反色问题。在我们的实际使用中，尽管已经有索尼A700珠玉在前，但D3这块明亮清晰、色彩艳丽的屏幕依然给所有评测人员带来非常良好的印象。相信这股用VGA分辨率屏幕替代传统23万像素LCD的风潮将很快在业界流传开来，希望在明年PMA和PHOTOKINA上看到更多使用这种规格LCD屏幕的数码相机新品。
强悍的机身与外观细节 二
除了机背上的大LCD外，D3机身上同样拥有两块单色的辅屏。其中一块位于机背LCD的下方，该屏幕主要是用于显示机身当前ISO、图像质量以及白平衡设置。相应的，在这块屏幕下方就是这三个功能的控制按键。请注意在ISO和WB键上分别有一个绿色的圆点，这是一组快捷键。同时按下这两个按键2秒以上，相机将会恢复各种设置参数的默认状态，比如白平衡回复自动、感光度到ISO200、对焦点回到画面中央等等。
在这张照片上能够看到本机机身编号为2002676。
在机身顶部，我们能够看到另外一块传统的辅屏用于显示机身拍摄模式、曝光补偿、剩余张数（已拍摄张数）等信息。由于该屏幕在尼康产品中非常常见，因此这里不做更多展开。虽然我们同样可以采用机背主LCD屏幕显示这些参数信息，但出于习惯和节能的考虑，我们还是希望DSLR产品能够拥有这块重要的辅屏。
同样的，本机也同样不具备拍摄模式拨盘，直接采用MODE键＋机身拨盘的方式来选择P/S/A/M各种曝光模式。由于相对尼康D2Xs没有太大差异，因此我们完全没有必要担心D3的机身把持手感问题（除了略重一些）。
机顶另外一侧则是包围曝光BKT，曝光锁定以及闪光灯模式控制按键（本机定位旗舰产品，没有内置闪光灯）。在这三个按键下则是驱动模式选择拨盘。我们特地拍摄了一张带有新“LV”驱动模式的画面。在该模式下，相机将启动LIVE VIEW功能直接启动机背LCD屏幕进行取景。
机身左侧面有使用防水橡胶皮覆盖的各种接口，比较值得提一下的是其中用于视频输出的HDMI接口。本机通过另外选购的HDMI线缆能够实现照片的高清回放，我们这里有一张D3机身内菜单的截屏，用户能够选择从480P直到1080I的各种分辨率进行输出。想来直接在高清平板电视或者投影机上观看采用D3拍摄的1200万像素照片的感觉一定非常不错！
本机机身底部为融合式的直拍手柄部位，另外还有一张标明本机MADE IN JAPAN的铭牌。对比索尼A700那个按键密密麻麻，简直多到夸张的直拍手柄，D3直拍手柄部分就显得相对朴素平凡一些。不过我个人觉得更多按键（功能重复）不但会提高设计、制造成本，而且也会对机身结构强度以及防水性能带来负面影响。反正我个人觉得直拍手柄还是功能简单纯粹一点比较好。
有网友和其它媒体朋友抱怨D3直拍手柄的凹陷度远不如机身手柄，因此在把持时手感不佳。这个问题实际一直存在于尼康高级机身上，但我同样觉得这是一个“不算问题的问题”。由于受到镜头卡口位置的影响，在使用直拍手柄时似乎不太可能单手操作（一般需要托着镜头），所以我们基本不必担心D3直拍状态下的机身稳定性问题。而如果为了加大直拍手柄的把握深度，或许我们会不得不看到一个有着一双大脚的古怪相机出现。如果真是这样，一方面会造成相机机身厚度的增加，另一方面恐怕也会对镜头快速更换带来麻烦。
取景器与LIVE VIEW功能
所有使用过D3的用户一定会对本机宽阔明亮、视野率接近100%的光学取景器有极深刻的印象！毕竟在看过不少入门级别DSLR黯淡狭小的五面镜取景器后，遇到D3这种级别的取景器的确会在视觉效果上有一种豁然开朗的感觉。本机取景器旁边有一个控制光路关闭的开关以防止长时间曝光时的漏光问题。
以下三张照片是我们对于本机取景器内直接拍摄的真实画面。从上而下分别是FX全幅面、DX幅面以及5:4画幅。在画面右侧刻度的是曝光补偿显示，当我按下自己设定水平仪显示后，该刻度条将会自动转换用于指示水平/垂直偏差的幅度。
在DX幅面下，画面周围区域将会做比较大的裁切。此时，取景范围周边变得黯淡，仅有中部DX幅面画面区域依旧明亮。从这张照片中也可以清晰的发现DX与FX在画幅上的巨大差异。
5:4格式是一种新加入的画幅，在这种模式下画面两侧将被做一定的裁切（黯淡区域）。之所以加入这种模式，似乎是尼康为了最大限度的保证DX镜头在D3上使用时能获得最多的画面信息。在这种幅面下DX镜头拍摄时候的画面暗角将被裁切去，尽管对比FX全幅画面依然有较大的缩小，但对比DX幅面画面的信息量毕竟还是多了很多。当然，这种模式下画面边缘依然很可能会产生暗角或者解析力下降问题。
既然说到取景问题，我们来看一下本机的LIVE VIEW 即时取景功能。
首先需要将相机的驱动模式拨盘调整到“LV”档，其次用户可以在拍摄菜单内选择LIVE VIEW的具体模式。本机带有两种取景模式：手持与三脚架。这两种取景模式的差异在于相机对焦原理不同。手持模式的AF采用单反相机自身的相位TTL对焦模块进行对焦，因此在对焦时反光板会放下（让光线进入TTL对焦系统），屏幕画面全黑，然后释放快门；三角架模式则和普通消费DC的对焦模式相似，直接测量CMOS拍摄到的画面的对比反差进行对焦，因此对焦过程中反光板始终是抬起状态，LCD会连续显示对焦画面。
由于“LV”模式被结合到驱动模式拨盘上，因此我们也可以在菜单内选择LIVE VIEW模式下采用单次拍摄还是连拍。
这是本机工作于LIVE VIEW模式下真实画面。得益于92万像素的机背LCD的高清晰度，因此LIVE VIEW取景画面清晰明亮，细节丰富。让人值得高兴的是，本机LIVE VIEW的画面延迟也相当小，即时是快速移动的物体我们也能够通过LCD屏幕轻松捕捉。
以下三张分别是FX全幅面、DX幅面和5：4模式下的LCD显示画面。可以看到DX幅面在LCD屏幕显示时不再有黑边，而是直接放大了画面中心部分，从而有一种“望远”的效果。5:4画幅则直接切除了画面左右两侧的画面显示，这与光学取景器内的作法是一样的。
在采用LIVE VIEW功能后，手持模式由于采用相位TTL对焦模块，因此对焦速度很快，但用户无法观察到对焦过程画面。同时，相机也只能对位于机身51个对焦点内的范围进行对焦。三脚架模式由于直接对CMOS感光画面进行反差对焦，因此用户可以清晰的观看到对焦过程，同时也可以自由移动对焦点对画面的任意一点进行对焦。不过，这种对焦模式的效率实在不敢恭维，不但缓慢且时有拉风箱动作出现。好在这种对焦方式的对焦精度很高，对焦范围非常广大，因此正适于对对焦速度要求不高的棚拍、三脚架景物拍摄使用。
无论是采用三脚架还是手持模式LIVE VIEW,我们都能实时放大对焦点画面进行精确对焦——对比这四张照片，可以了解到这种放大功能的实际能力。该功能尽管并不新鲜，但的确非常实用——尤其是在VGA分辨率的LCD屏幕帮助下进行的手动对焦，这种原本很废眼力体力的操作突然变成了一种极有乐趣的轻松活计。
D3的存储、电力与其它配件
D3的另一大创造是在机身上采用了双CF卡槽设计。一款相机能够兼容两种不同存储卡的设计非常常见，但在一款相机内为同一种存储卡设计两个卡槽的确是很特别。我们在评测中分别采用了两种共四块存储卡，分别是由PQI公司提供的两张300速8GB CF卡以及由ATP公司提供的两张Pro MAX II 300速4GB CF卡。这两种大容量存储卡都采用UDMA设计，因此可能在某些老款的CF读卡器上无法读取，当然在D3内应用完全不成问题。
在插入两张存储卡后，D3连接电脑会自动认出两个独立的可移动磁盘（存储器模式下），而这两张存储卡的存储方式也有下面三种选择。首先，用户可以让两张存储卡做连续存储，存满第一张后存第二张。考虑到很多用户手头都会有一些以往升级遗留下来的老CF卡，现在可以让它们在D3中继续发挥余热且无需浪费换卡的时间；其次，两张存储卡可以采取备份模式即两张卡同时存储相同的文件，这样万一某一张CF卡发生故障另外一张卡上还能有相关备份。这种近似RAID 1的模式显然对那些拍摄商业片的职业摄影师非常有用；第三种模式则是在拍摄照片时侯向卡槽1内存储RAW文件，而在卡槽2内存储JPG格式文件。这种模式尽管与在同一张内同时记录RAW与JPG比较近似，但在实际应用中省略了用户自行区分不同格式文件的动作，因此也有很大的便利性。值得注意的是第三种模式时，相机可拍摄张数的预估以可拍的RAW文件数量为准。
另外尼康官方在谈到为什么采用双CF而不用双SD或者SD/CF共存模式问题时说，相比SD，具有较复杂控制芯片电路的CF卡在速度、协同性与可靠性方面比SD卡更好一些，因此最终还是采用了双CF卡槽设计。不过，双卡槽同时记录并不会获得类似硬盘RAID 0方式的读写速度提升。
D3使用的是一块2500毫安的EN-EL4a大容量锂电池。该电池顶端带有一个小型卡口能将自己与机身电池仓盖结合在一起，方便用户的电池更换动作（当然，仅限只有一块电池时）。尽管需要驱动D3这样庞大的机身，但是这块EN-EL4a的表现的确比较强悍。虽然我们在评测过程中还没有遇到电力耗尽的情况，但通过拍摄接近160张照片相机只消耗10％左右电力的比例计算，这块电池应当能够轻松支持D3连续拍摄1千张以上数码照片。我们已经在论坛上看到有用户宣称D3一次充电可连续拍摄两千张照片，相信这个记录应该是在采用较多连拍和关闭照片回放的基础上实现的。
顺便提一下，在D3电池仓内壁上方还有一个小盖板，打开后内部附有一粒用于记录机身时间的钮扣电池，该电池的官方使用寿命是“约4年”。
尼康为EN-EL4a配备的充电器也颇有“旗舰”风采。这款可以同时为两款电池充电的MH-22充电器输出功率为12.6V/1.2A，大约三个小时就能灌满整块2500毫安的锂电池，速度的确相当不错。
在尼康D3的包装盒内我们还找到如下配件，包括各式保修卡、快速说明、尼康宣传册、背带、USB线卡以及一本厚达4百多页用户手册。软件方面我们找到了附送的柯达EASYSHARE照片管理软件以及尼康自己的RAW浏览输出软件ViewNX。此外，在正式发售的D3包装盒内还带有一份Nikon Capture NX的注册码。用户需要从尼康官网上下载该软件后利用这个注册码激活软件。可惜的是我们的评测包装内没有这样的好东西，这可是零售要价数千元的专业软件啊。
此外，尼康还革新了一下原来硬质且容易丢失的闪光灯触点保护盖。这个新盖子采用防止滑落的软性塑胶材质制造，且与机身分开包装——我个人意见是索性不用这个保护盖，这样也免得莫名其妙的在使用中遗落。
全新的AF-S 24-70MM F2.8 G ED镜头简介
和尼康D3一起来到本站的还有一款AF-S 24-70MM F2.8 G ED标准变焦镜头。该镜头带有尼康纳米结晶涂层技术(这是一种新的防反射镜头涂层技术，可减少鬼影和光斑，特别是对在强烈的阳光或灯光下拍摄的影像。)，因此在镜身上有一个巨大的"N"字标记（春卷：本文在初次发布时错误的将该标记当作尼康新版镜头NEW标记，感谢网友对我失误的及时指出）。该镜头无论从规格还是从定价来看都是目前尼康标准变焦镜头的王者，不过但从外观你会觉得这只900克重的镜头并不太“旗舰”，反而倒是非常紧凑甚至说有些瘦弱。该镜头当然是全金属材质筒体，莲花型的镜头遮光罩则没有并不如我们想象的那样采用金属材质而是工程塑料（或树脂）材质。
作为D3的配套发布镜头，AF-S 24-70MM F2.8 G ED能为全幅D3提供24MM的广角画面，而F2.8大光圈和70MM焦距也使得它能够应对从景物到人像的大部分拍摄需求。这款15片11组的镜头毫无悬念的带有ED超低色散镜片与非球面镜片。此外，该镜头还具备尼康超级镀膜、纳米结晶涂层等特性。在镜头马达方面，AF-S 24-70MM F2.8 G ED除了具备允许全时手动的SWM宁静波动马达。另外，该镜头还带有9片构成的圆形光圈以保证焦外品质。
总而言之，凡是你能想到的、应该出现在一款尼康顶级镜头上的各种特性几乎都出现在AF-S 24-70MM F2.8 G ED身上（除了VR）。也正因为如此，这款镜头的价格也相当的“顶级”。且不论官方定价，只看目前市场内该镜头的正式销售价格也已经高达14800元，按照我们的期望你只要再花费差不多的价格购买一款12－24MM F2.8新版和一支类似XZP这样的70-200MM F2.8镜头，就能“很轻松”的构成一套D3 大光圈梦幻变焦组合！（还好，不过是一辆入门级进口家轿的价格而已。。。）
那么，AF-S 24-70MM F2.8 G ED是否真的值得我们付出这么高昂的代价? 这款镜头是否存在网友事先担心的边缘品质下降以及暗角问题？在对焦方面有什么特色，速度和精度都足够么？想要知道这款镜头的真实表现，还需要通过观察我们的实际拍摄样张来了解。
对焦特性与连拍性能
谈到对焦，我在这里给出了几张尼康D3机身内与对焦有关的菜单截图。请特别注意动态AF区域菜单里选中的这项“51个对焦点（3D跟踪）”，这是首次出现于尼康高端DSLR菜单里面的选项。
这个选项的出现来自于尼康新发布的“场景识别系统”。该系统能够在抓拍之前就对拍摄主体和场景进行识别，然后利用1005像素的RGB感应器信息，通过色彩信息进行高度准确的曝光控制、更精确的AF/AE和自动白平衡。
有关于3D跟踪，在尼康官网上有这样一段介绍：
“主体追踪：这一功能使用的是1,005 像素RGB 感应器输出的信息，用来对用户所选对焦点之内的主体的颜色进行识别，然后通过侦测相同的色区，跟踪该物体的运动。当主体处于所选区域之外时，这一信息会被动态 AF 用来改善相机的后备性能。新采用的“3D追踪”模式，能使焦点自动移位，来响应主体的移动。”
也就是说，相机会自动侦测被拍摄物体的前后运动来精确控制连续对焦的准确性。
此外，为了解决部分大家熟知的“跑焦”问题，尼康D3将原先只开放给售后部门的AF微调功能也集成在菜单中。用户可以根据实际情况细微调整和存储最多9款镜头的AF对焦精度，这个功能对拥有众多老镜头的尼康粉丝非常有用，矫正跑焦再也不用去维修站，自己就能让D3的AF随时处在最准确的焦点上。
连拍特性是尼康D3的一大新卖点。该相机能够在全幅状态下以每秒9幅的速度连续拍摄1210万像素的照片，而在DX幅面下这个速度更是能够提升到惊人的每秒11张！这个成绩已经超越了老对头佳能新款1D MARK3刚创造的每秒10张的记录，使得尼康终于能在连拍速度这个项目上取得优势。我们可以在菜单内看到D3的最多连拍张数也达到了130张，但是这个成绩并非意味着本机能够以11FPS的速度连续拍摄110张，我们在下面就会谈到。
这是尼康D3菜单中对连拍速度的限制。考虑到实际使用需求，我们并不总是需要11FPS或者9FPS的惊人高速连拍，用户能够根据实际需求进行连拍速度的限制。
以下，是我们用录音软件录制的D3 15秒连拍快门声。从上而下分别是低速连拍（5FPS）、FX幅面高速连拍（9FPS）和DX幅面高速连拍（11FPS）。每段录音都配备了相关的频谱图，我们可以很清楚的看到D3的连拍特性。
低速连拍 C L （5fps）
在这次测试中，无论是9FPS还是11FPS都只能维持比较短暂的2秒左右时间，而之后的连拍速度就会下降。当然，用户如果此时稍稍松开一下快门，再次按下后又能以极速拍摄多张照片。总体来看，D3的连拍速度虽然非常快，但如此高速的时间实在很短暂，在默认画质优先的设置下，连拍张数只在20张上下。我们试图依靠降低画面精度并通过设置为“存储优先”来提高连拍张数，但结果改善（DX幅面不到60张）幅度不大。
FX幅面 高速连拍 C L (9fps)
是的，在连拍这个项目上，尼康D3就好像是一个爆发力惊人但缺乏耐力的短跑选手。不过，对于新闻记者（尤其是体育新闻记者）来说，他们捕捉的往往只是短短一瞬中的精彩画面，而这个瞬间依靠D3的惊人连拍速度已经能够准确的抓住。D3的连拍特性的确能够满足这些用户的需求了。
DX幅面 高速连拍 C L (11FPS)
为了测试D3所具备的“3D跟踪”与全幅高速连拍功能，我们特地拍摄了下面一段片子（GIF格式 940KB）。这个GIF文件是采用FX格式以1210万像素高精度JPG拍摄，然后用软件裁切缩小后制作成GIF。每贞图片的速度为0.11秒，基本与真实快门速度相近。拍摄时采用51个对焦点3D跟踪连续对焦，相机感光度为ISO 800。
这张GIF图片实际由D3在2秒不到的时间内拍摄的15张照片组成，仔细观察画面，仅有在第5张照片出现轻微的失焦，而其它14幅照片都实现了准确的对焦。D3的3D跟踪连续对焦准确性可见一般，相信它即时是面对更高速更激烈的运动场景同样能够拥有可靠的拍摄成功率。
专业完善的菜单设置 一
以下是尼康D3机身内其它一些菜单的截图。首先是标准拍摄菜单的相关截图：
可选的影像精度以及影像尺寸。当然，我们也可以通过机背LCD下快捷按键来进行选择。我们建议用户能够尽量使用该快捷键来控制相关参数，因为在快捷键上可以比从菜单更方便的选择照片在两张存储卡上的存放细节。通过快捷组合的精度、存储方式要比通过菜单更多，更直观。
这是影像区域，也就是画幅的选择界面。我们注意到D3拥有方便的“自动DX裁切”功能。打开这个功能后，当用户为D3换上DX规格镜头后相机会自适应切换到DX幅面画幅上（取景器四周黯淡）。当然，如果你想要体验5:4画幅或者有其它特殊需求的话也可以关闭这个功能，手动切换相机的画幅。
本机允许用户自定义5组手动白平衡，并能分别为它们赋予不同的记录名字，比如“影棚1”、“化妆室”等等。对于任何一种预设白平衡还是手动白平衡，D3都提供细微的手动调节功能。其实像这样的影像微调功能在D3中非常普遍，除了白平衡外类似色彩风格、后期回放等都能进行极其细微的个性调整。
作为旗舰产品，我们也能发现类似多重曝光以及外接电源间隔定时拍摄等附加功能。
专业完善的菜单设置 二
对于用户来说，除了标准拍摄菜单外，还需要在个人设定菜单中对D3进行更加细致和个性化的设置以提高拍摄效率。比如我们在前文中提到的自定义FUNC键功能与操作模式，还有诸如HDMI输出以及音频输出（通过HDMI线一体输出）等等。
D3可以外接尼康专用的GPS模块为每张照片的EXIF参数内加入GPS地理信息。这样用户在拍摄完后能够从EXIF信息中回溯起每张照片是在哪里拍摄的，该功能对于新闻记者以及野外生态摄影师非常有作用。有趣的是，尼康甚至为D3加入了水平仪功能，能够自动侦测相机的水平状态。不过我个人觉得与其使用这么炫的功能来保持画面的横平竖直，还不如直接在取景器上加入井字形的纵横三分线比较实在。
为了适应老款镜头，D3同样带有非CPU镜头数据记录。电池信息则是我们判断D3电池一次充电至少能够拍摄千张照片的依据所在。
照片的回放界面，依旧有曝光直方图、参数信息。通过3寸的92万像素的LCD，我们可以清晰的对照片进行近像素级别放大。特别是当重新回到135规格的全幅相机时，我们特别容易忽视因为镜头景深带来的对焦精度问题，因此D3这样高精度的放大实在是有重大实用价值的。
尼康在机身内还有功能强大的润色菜单，直接在机身内完成照片的后期处理工作。我们比较常见的是尼康大力推广的D-LIGHTING功能以及滤镜效果。比如我们上图中色彩偏暖的圣诞树照片在滤镜中只需简单步骤就能变成冷色调照片。此外，尼康还提供专为NEW（RAW）文件设置的影像合成功能，由于是原始RAW数据的合成，因此其最终效果明显优于JPG影像输出到电脑后再通过其它软件合成的效果。
你会使用JPG还是RAW？
在上一个分页中，我们谈到了尼康D3 RAW格式文件的影像合成问题。D3的RAW格式文件与最高精度的JPG在画面品质上究竟有什么样的差异呢？
我们来做个简单的对比。首先，我们将本机的JPG输出设置在不考虑文件大小的“最佳品质”上，机身大部分参数设置都归为默认。作为对比的RAW格式文件设置在默认的无损压缩，字节长度设置在通用的12位上（当然，选择未压缩和14位字节长度会进一步提升RAW画面品质）。
在RAW这边，由于不考虑做输出参数的调整，因此我们只使用了随机软件中默认的ViewNX软件，在全默认参数下以100%质量输出JPG。下面贴出的100％截图的左侧为D3输出的JPG文件、右侧则是使用ViewNX输出的JPG文件。
首先是一张桌面上拍摄的微距画面。使用的镜头为腾龙SP90，标准色彩模式，光圈被设置在F11上。由于原图过于庞大，因此我们仅截取画面近中心焦点上的两个局部来做对比。
仔细观察金属螺帽的高光部分。相比左侧的JPG文件，右侧的RAW文件显然拥有更多的细节和锐度，这一点观察高光点左侧的白亮锯齿纹样会显得比较明显。
JPG / NEF(RAW)-JPG
在这张截图上，两者在锐度上的差异变得更加明显。直出的JPG画面相对右侧显得有些偏软，且部分灰尘细节已经无法辨识出来。而RAW这边不但依旧保持着很好的锐度与细节，而且在深蓝色的渐变部分似乎有着比直出JPG更好的层次。
JPG / NEF(RAW)-JPG
我们来换一张细节更丰富，场景更复杂的室外场景做下对比。这张照片采用的是新款的24-70MM F2.8镜头，阴天白平衡，光圈为F5。
JPG / NEF(RAW)-JPG
这张暗部细节的对比截图让我们感到吃惊：两者的差异是如此之大，根本不用向上图那样细心分辩，实在是一目了然！显然，RAW格式文件的画面无论是在锐度、细节还是暗部的层次上都远优于左侧的直出JPG。
JPG / NEF(RAW)-JPG
再看这张高光部分的截图，两者差异同样相当明显。无论是画面锐度、细节还是层次感，RAW格式文件的画面质量依然明显优于JPG。
是选择RAW还是直出JPG？对于新闻工作者来说，直出JPG显然有利于提高工作效率。不过对于追求画面品质的我们来说，只要不赶时间，实在应该尽量采用RAW格式。有网友考虑到容量问题，但事实上，D3的最高精度JPG容量每张从4MB到10MB不等，而RAW的文件大约从9MB到15MB上下，两者的差异并没有我们想象中的大。我们相信，能够购买并使用尼康D3的用户一般都会购买至少4GB以上容量的存储卡（比如我们使用的存储卡总容量达到16GB），因此即使全部使用RAW格式，一般来说也不会遇到严重的存储空间问题。
最好还要指出的是，ViewNX的功能相对Nikon Capture NX实在是太薄弱了。我们完全有理由相信，只要合理运用Nikon Capture NX，D3的RAW输出画质还会有更大的惊喜在等待你。
令人惊叹的超高ISO表现
在前文中我们说到，尼康之所以开发FX格式是为了满足新闻摄影工作者对高感光度下画面品质的需要。在同样像素的前提下，采用更大面积的感光元件，显然会有效降低感光元件之间的电气干扰，从而在高感光度下获得更纯净的画面。那么，尼康D3的中高感光度画面品质究竟如何？是否达到了尼康设计者的预期？
D3机身内的感光幅度宽度极大，标准感光度从ISO200直到ISO6400，此外还可以向下扩展到iso100(LOW 1.0)，向上拔高到骇人听闻的iso 12800(HI 1)和iso25600(HI 2)。在我们的印象里，似乎还没有什么相机拥有过如此极端的超高感光度（奥林巴斯曾经推出过一款最高感光度达到ISO 10000的消费DC，但完全不实用），即使是一向以高感光度下画面纯净著称的佳能也都在ISO6400下止步。
下面，是我们使用尼康D3拍摄的ISO测试样张。由于从ISO100到ISO800以下各档感光度的画面品质差异极小，因此我们的测试直接从ISO 800这种其它品牌DSLR的高感光度开始起跳。
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结果再次让我们感到震惊！即使到ISO 1600这种普通DSLR产品的感光度极限，D3样张依然显得相当纯净（特别是在降噪模式下）。我们特别注意D3在ISO 3200这一超高感光度下的表现。在降噪完全关闭的情况下，D3画面出现了一些可以察觉的颗粒感，在画面暗部这种情况变得比较明显。不过，当我们打开降噪功能后，画面的颗粒感再次大幅度减轻，画面重新变得干净起来。整体效果与一些品牌入门－中级DSLR的ISO800相当。面对这种画面品质，我们只能说，尼康D3的ISO3200是完全可用的。
ISO 800/1600
ISO 6400是一个分水岭。在这个感光度下，即使打开强力降噪，画面的颗粒始终无法消除，而且画面的细节与锐度也有一定降低。但是这样的画面品质也依然能够满足对画面品质要求不高的网络帖图或者小幅面输出的需要。要知道当你使用高达ISO 6400的超高感光度，即使用的是最大光圈F4甚至更小的镜头，你也完全能够在以往完全无法想象的弱光环境下拍摄出清晰无抖动模糊的照片来。面对D3，似乎各种光学防震技术都已经变得无关紧要，难怪新版24-70 F2.8这种为D3量身定做的顶级镜头并没有加入VR功能。
ISO 3200/6400 降噪打开
我在这里放出一些实拍夜景恐怕会更加能够说明问题。以下5张照片拍摄与南京西路上的恒隆广场，感光度从ISO 1600直到H2。当时恒隆广场外墙的灯光正在做有节奏的变化，不过这应该并不影响我们观察D3在高感光度下的画面品质。
ISO 1600/3200 降噪打开
ISO 6400
ISO 1600/3200下的画面是如此干净，以至于不亲眼看到EXIF上显示的参数我们都难以相信这是使用如此高的感光度拍摄（大致与常规产品的ISO 800相当）。而ISO 6400的画面虽然无论在画面细节（受到降噪系统影响）还是纯净度方面都有比较明显的下降，但的确依然是可用的。当然，D3提供的两种HI 极限感光度的画质下降非常明显，如果说HI还勉强可以救急的话，那么H2则基本没有什么实用价值。但请记住，我们说的可是ISO 12800和ISO 25600!
Hi1(ISO 12800)/Hi2（ISO 25600）
以下是我使用D3拍摄的一些夜景样张，感光度分别为ISO1600与ISO 3200。通过这几张照片应该可以证明采用FX幅面的D3在高感光度画质方面的强大实力。尤其是靠下的两幅上海马勒别墅的照片，都是在几乎没有其它光照的极端环境下手持拍摄的，右下角的一张马勒别墅正门照片快门速度在ISO3200下依旧降低到相当危险的1/6S。
这里还有一张我在办公室内拍摄的同事MAX的肖像照片，感光度同样是ISO 3200。这张照片仅能在较暗的发梢部分察觉到一定的颗粒感，其它地方依然显得相当干净。值得称道的是，人物面部的细节在这样高的感光度下依然保持的很出色。
新加入动态D-LIGHTING功能
我们曾经在以往的尼康相机评测中重点介绍过它的D-LIGHTING功能。该功能是一种针对图片的后期处理，能够自动平衡画面的曝光范围，提升高对比度画面中高光部分与暗部的细节。在尼康D3中,D-LIGHTING功能不再仅仅是一种后期处理手段，而且还被加入到画面的拍摄过程里。
全新的“动态D-LIGHTING”功能在拍摄菜单中就可以选择，共有四档可选。有关这个功能的介绍，请直接观看右侧的机身内帮助菜单截图。对我们来说，这个功能实际与索尼的D-R动态范围优化、奥林巴斯的灰度自动模式相当。
以下，是有关D-LIGHTING的对比照片。第一张是关闭动态-DLIGHTING功能拍摄的八万人体育场照片，画面整体有些偏黯，玻璃幕墙已经有大块暗部，缺乏细节。第二张则是在完全相同参数下开启动态D-LIGHTING功能拍摄的照片。
我们可以发现原本已经极暗的玻璃幕墙重新表现出应有的深蓝色，而且其中也出现了更多的倒影细节。值得注意的是，在提高画面暗部细节的同时，第二张照片的天空部分依然保持着淡淡的灰蓝色，并没有过曝问题出现。
第三张照片则是使用后期D-LIGHTING功能对于第一张图片做的机身内部处理。这张照片对于亮度的提升更加明显，但问题是似乎提升幅度稍有些过，画面感觉缺乏足够的对比度，显得比较平、灰。相比之下，的确还是第二张开启动态D-LIGHTING的效果更加自然。
尽管对于尼康来说，这是一个全新的功能。不过PCHOME的读者应该对这种功能并不陌生，因此我们这里也不作更多展开。总之，该功能的加入将在一定程度上的提升D3在曝光宽容度方面的表现，使得D3拍摄的画面曝光更精准，细节更丰富。
实际拍摄样张与操作感受 景物
以下是我们使用D3在这几天时间内陆续拍摄的一些样张，主题分别是日间建筑、夜景、静物特写等。这些画面大部分是采用24-70MM F2.8镜头拍摄的，最后两张则是采用天恩工SP90镜头拍摄。曾经有网友询问新款24-70MM F2.8镜头在D3上使用是否会出现暗角的问题，那么答案是——没有。在比较合适的光圈下（F8左右），这只镜头画面中心与边缘部分品质差异不大，但在全开光圈的情况下画面四角会有一定色散和锐度下降。
这支镜头在广角端下有一定的枕型畸变，不过考虑到这是一款应用在全幅相机上的24MM广角镜头，这种程度的畸变还是能够让人接受的。该镜头在长焦段下的表现非常优秀，画面锐度和细节与广角段几乎完全没有差别，而且也觉察不到明显的畸变。
即使在标准色彩模式下，尼康D3的色彩也显得相当艳丽而悦目，用户也可以根据自己的需要选择其它色彩模式并对其做微调。不过还要再次提醒初次使用FX全幅面的用户注意拍摄时的景深控制问题。在以往的应用中，即使是DX幅面产品想要获得较浅的景深也需要较大光圈的中焦镜头辅助，而在D3上用户会发现很容易因为控制不好景深而出现景深过浅的对焦问题。
由于在画面中心部分采用了15个十字对焦点，因此采用传统中心点构图时，D3配合24-70MM F2.8镜头的对焦速度非常迅猛。再加上短短的0.12秒开机、11FPS的连拍以及不过41毫秒的快门时滞，尼康D3的确是一款“极速”单反。即使采用中心以外的对焦点，尼康D3对焦速度尽管略有降低但也能在超声波镜头的帮助下做到快速、准确地完成合焦。
为了保证我们的拍摄质量，尽管尼康D3拥有强大的高ISO画质表现，但是我们依然动用了一支重型的El 740金钟三脚架和大型的PH-275云台。似乎也只有这样大型的三脚架和云台搭配才能保证我们手上的这套组合在极弱的光线环境下依然拍摄出清晰锐利的照片。在此，我们要向一直为我们提供帮助的金钟公司表示由衷的感谢！
唯一让我们感到遗憾的是具备强悍三防机身的D3居然没有CMOS除尘功能。由于我们在户外换过几次镜头，因此第一张样张的左侧已经可以发现几粒明显的灰尘，相信随着时间的推移，这种情况在D3身上还会有进一步的发展。这不禁让我们回想起奥林巴斯E系统DSLR那强劲无比的超声波除尘能力，毕竟对于一款旗舰产品来说，我们要求加入这样一个实用的功能真不能算过分。
实际拍摄样张与操作感受 人像
我手上还有几张采用尼康D3拍摄的人像照片，使用的镜头依然主要是24-70MM F2.8新版以及一支经典的85MM F1.4。在合适的光照条件下，我们使用D3能够相当轻松的依靠3D跟踪或者51点全自动对焦＋连续对焦模式＋连拍捕捉到模特的各种神态、动作。而EXPEED处理器也能够很好的将1210万像素CMOS采集到的信息还原成曝光准确，细节丰富的数码照片。
在常规日光照射和多云天气下，采用相机的自动白平衡能够获得相当漂亮的人物肤色（略略有一些偏粉）。同时，即使是在穿着黑色服装的情况下，面部曝光依然相当正确，即使有一定的高光部但仍旧充满细节。有网友反应在荧光灯白平衡下，D3的人物肤色会有一定的发黄，不过在我们的测试中并没有发现这种情况。
拥有超高感光度和3D跟踪51点对焦的尼康D3的确是一款非常适合扫街抓拍的相机，尽管试用的时间不长，但我们已经多次端着D3行走在上海的街头拍摄形形色色的路人和场景。唯一让我们遗憾的是D3的个头实在未免过大，而高速连拍时反光板发出的咔哒声也太过“抢耳”，所以想要在完全不惊动被拍摄者的情况下完成D3的抓拍，恐怕必须要为它配备一支足够优秀的长焦镜头了。
在我们PCHOME的产品样张库中，还有更多我们试用尼康D3拍摄的样张，请大家点击：
http://product.pchome.net/digital_dc_nikon_d3/sample_pic_88698_1.html
对尼康D3的初步总结
对尼康D3这样的旗舰型号大谈其解析度如何，分辨率如何其实真的意义不大。只要你能够拥有一支足够优秀的镜头，那么尼康D3“仅仅”1210万像素的FX幅面CMOS感光元件以及整套EXPEED处理系统是不会让你失望的。但是，虽然有很多网友曾为尼康终于出了全幅机，家中的老镜头终于可以重新焕发青春而欢欣鼓舞时，我们也在陆续听到很多老镜头用在D3上后镜头边缘品质劣化的问题被表现无疑，最终促使大家不得不变卖家财咬牙上“N”标新镜的消息。
对我们来说，尼康D3最值得我们肯定东西有如下几点：
1、超级强悍的高ISO画质表现；
2、前所未有的超高连拍速度；
3、全新加入的3D跟踪、动态D-LIGHTING等功能；
4、高分辨率的大LCD屏幕与LIVE VIEW功能；
5、方便且实用的双CF卡槽设计。
其它诸如机身级别、取景器效果等等实际上都于尼康D2Xs相近，对于一款旗舰相机来说实现这些功能实在是应该做的。当然，我们也希望尼康D3的后续产品能在如下方面做出改进：
1、请尽快加入除尘功能，最好能达到奥林巴斯的水准；
2、连拍速度是有了，但张数呢？请在有爆发力的前提下解决耐力问题；
3、能不能把51个对焦点都做成十字对焦？让中心以外的对焦点速度变得更快一些？
4，能否把机身做的更加轻巧一点？能否把反光板动静搞小一点？
我不向其它一些媒体或者用户朋友担心的那样，尼康FX幅面一出从此大家就进入全幅时代，DX从此进入历史。事实上，如果谈论画质的话，我觉得D300在ISO 1600以下各级感光度的画质绝不会输给D3多少，尽管我们也羡慕D3能够把ISO 3200的画面搞得如此完美，但就目前来看的确只有DX幅面才真正实现了“DSLR产品的平衡”。这种平衡既有体积、重量上的平衡，更多的还是成本、价格与画质之间的平衡。我们并没有把尼康D3和D300摆在一起做比较的意思，毕竟它们本身就是不同定位，拥有各自应用领域的产品。不过，我曾听说尼康把D3做为FX幅面的旗舰，而打算把D300称为DX幅面的旗舰。不管这种说法是否能被消费者们所接受，但至少证明了尼康继续坚持DX幅面的决心。
我们可以总结说，尼康D3无疑是好东西！但是，目前D3高达定价35000元的定价毕竟对大多数摄影爱好者和初级专业用户来说还是一个很高的门槛。即使你能咬牙上了D3机身，面对你的还有更加昂贵的镜头组合问题——“要买一只配的上D3的镜头”，说起来容易，但做起来必须要有一个非常充盈的钱包做后盾。
所以，对绝大多数PCHOME读者与摄影爱好者们来说，与其去研究“我到底该不该买D3”，倒还不如去研究另外一个更有趣也更加实际的问题：
“——我究竟是直接上尼康D300呢还是买二手的D2X?”
