D3来临——D2Xs终于后继有人
我们一直说，尼康与佳能在DSLR领域的竞争是一种典型的“田忌赛马”式的竞争。尽管尼康始终没有能力让自己的“上等马”去干掉C家的“上等马”，但是让自己家的顶级货色去干掉佳能的第二梯队还是有一定把握的。于是我们就看到了经典的“上等马对中等马、中等马对下等马”的策略被尼康运用的淋漓尽致，尽管对付D2X以及后续小修小补的D2XS从指标上来看对抗大兔子有点吃力，但至少跑去抗衡一下小兔子，在“五弟”面前充充大佬问题还是不大的。不过，这个N家的上等马也有自己的一个软肋——画幅问题。尤其是面对五弟。虽然这款相机在不少方面对抗D2X/D2Xs有些吃力，但一旦当它亮出自己的全画幅感光元件，D2X/D2Xs就只能故左右而言它。虽然尼康方面一直说小画幅有小画幅的好处（比如成像质量提升，比如可以节省长焦镜头钱等等），但是对于大部分从传统胶片时代一路走来的摄影者来说，镜头焦距必须在实用时计算一个转换因子实在叫人有些不爽。
虽然我们在很早以前就已经听到有关尼康将要发布带有135全幅感光元件的新DSLR旗舰的谣传，甚至还有模有样的说尼康将要和富士合作开发全幅SUPERCCD或者尼康搞定了SONY马上就有全幅CCD之类，但从尼康官方渠道透露的信息来看始终是“我们将坚持DX幅面”。
这一切直到07年的8月才得到了彻底改变，相对已经熬了多年的DX，尼康D3发布时所宣扬的“FX”全画幅概念让我们既感到惊喜又觉得是在情理之中。关于这个全幅的FX开发理念，尼康方面的官方说法是为了适应新闻摄影者对高ISO感光度的需求而开发，尼康方面依然坚持DX才是数码单反平衡的最好格式。关于这种说法，我们将在后面的文字中再做深入的分析。另外，就我个人而言，我也很喜欢“D3”这个名字——不要有什么“X”或者“H"或者"S”的无聊后缀，更别去学习佳能搞什么“MARK”，一个简洁有力的“D3”就已经足够了。
尽管由于路途的缘故，尼康D3的测试机到达我们手上的时候已经比其它媒体朋友稍微晚了几天，但数码影像部门和评测室的同事们依然一脸兴奋的捧着这几个金色的盒子站在前台拍照留念。和D3一起来的还有那款标着“N”标记的新版24-70MM F2.8，这款镜头也是目前最受关注的尼康新镜，几乎所有人都期望看看它在D3机身上的表现。此外，上面照片里面的D300和14-24MM镜头（这也是我喜欢的新镜）正在测试中，以此对它们的相关评测还要请大家多等待几天。
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强悍的机身与外观细节 一
尼康D3的形体相当庞大，159.5 x 157 x 87.5 mm的三围不但明显要比我们临时拿来做对比用的富士S3PRO大上许多（S3PRO已经是整合直拍手柄的大型机了），就是相比上代旗舰D2Xs（158 x 150 x 86 mm）也要大上整整一圈！在重量方面，D3也显然要摆出一个旗舰机应有的架势，1240克的体重显然丝毫没有考虑到使用者的体力问题，反正我已经在好几个数码单反相关论坛中看到有网友抱怨新机实在太大太沉重。
不过我自己并不介意D3的体积与重量问题，反正连一向讲求小巧便携的4/3规格旗舰奥林巴斯E-3都能搞出那样结实的身材，作为尼康的第一款全幅DSLR旗舰，D3重一点大一点才有“上等马”的气势啊！本机毫无悬念的采用了全金属框架，机身融合直拍手柄。为了能够在各种环境下工作，D3当然也采用防水设计。对比硕大的机身正面，尼康镜头卡口似乎的确是小了一点。整个机身的顶部曲线不象尼康过往机型那样生硬，但对比佳能相机那种柔和的顶部线条设计，D3依然更加生猛且男性化一些。很多尼康用户都很喜欢N家的这种外观设计，而相应的，各位佳粉也特别拥戴佳能的流线型外观。
来看一下D3机身正面的细节部分。我们肯定会注意到手柄上那条当年曾经代表尼康专业相机的红色三角标记。不过，和以往的全对称红三角不同的是D3的红三角变得更加流线和动感，而且靠近LOGO一边的一角比另外一侧更细长飘逸，实在非常漂亮！在红三角的下方，我们能够看到两个小按键。上方的一个是景深预览，而下方这个为用户自定义的FUNC键。事实上，D3允许用户自定义这两个按键的功能（比如和我一样把下面的键定义为景深预览而上面一个定义成水平仪），用户可以根据自己的实际需求调整。在镜头卡口的另外一侧我们能看到醒目的FX标记——其上则是C,S,M对焦模式选择。
在这张照片中我们能清晰的看到那块让我们期待多年的全幅CMOS，目前我们还不清楚该CMOS是否真的像尼康宣称的是自行开发还是与其它公司合作制造，但至少有一点可以基本确定：在主流DSLR感光元件材质的竞争中，CMOS已经彻底压倒CCD，取得了决定性的胜利。
让我感到遗憾的是尼康D3机身内竟然依旧没有安装除尘装置，而同时发布的D300则有这个装置。这个问题所带来的影响将在其后的实拍篇幅中做深入探讨。
机背部分，按键布局比较D2Xs除了在极个别按键位置有小小移动外几乎完全一样，这种操作手感上的延续性一直是我偏爱尼康的原因之一。事实上，不但在旗舰机种之间，就是在旗舰产品和较低级别的产品之间，尼康同样能够保持按键布局的相似性。这种设计的最大好处就是能让尼康用户无论用到什么产品都能很快上手，不至于像使用其它品牌相机那样每换一台新机就要重新熟悉一次键位。
我们都很关注D3机背上这块三英寸92万像素LCD屏幕的实际表现，这应该也是继索尼之后第二家把机背LCD屏幕分辨率提高到如此高度的厂商（当年柯美有过92万像素的EVF）。这块屏幕的实际分辨率是640*480 VGA，然后按照RGB三色计算因此得到了92万像素的分辨率。我们这里有一张该屏幕的微距特写照片，应该可以比较清晰的看清楚这块屏幕的实际像素分布。
该TFT液晶屏幕同时还带有170度的宽视角设计，该特性将对D3新加入的LIVE VIEW（LCD实时取景、尼康称为‘现场’视图模式）功能带来很大帮助。尽管不能像奥林巴斯E-3那样拥有一块可翻转LCD屏幕，但宽视角LCD至少能让你从高低角度观看屏幕时不会出现色彩偏差甚至反色问题。在我们的实际使用中，尽管已经有索尼A700珠玉在前，但D3这块明亮清晰、色彩艳丽的屏幕依然给所有评测人员带来非常良好的印象。相信这股用VGA分辨率屏幕替代传统23万像素LCD的风潮将很快在业界流传开来，希望在明年PMA和PHOTOKINA上看到更多使用这种规格LCD屏幕的数码相机新品。
强悍的机身与外观细节 二
除了机背上的大LCD外，D3机身上同样拥有两块单色的辅屏。其中一块位于机背LCD的下方，该屏幕主要是用于显示机身当前ISO、图像质量以及白平衡设置。相应的，在这块屏幕下方就是这三个功能的控制按键。请注意在ISO和WB键上分别有一个绿色的圆点，这是一组快捷键。同时按下这两个按键2秒以上，相机将会恢复各种设置参数的默认状态，比如白平衡回复自动、感光度到ISO200、对焦点回到画面中央等等。
在这张照片上能够看到本机机身编号为2002676。
在机身顶部，我们能够看到另外一块传统的辅屏用于显示机身拍摄模式、曝光补偿、剩余张数（已拍摄张数）等信息。由于该屏幕在尼康产品中非常常见，因此这里不做更多展开。虽然我们同样可以采用机背主LCD屏幕显示这些参数信息，但出于习惯和节能的考虑，我们还是希望DSLR产品能够拥有这块重要的辅屏。
同样的，本机也同样不具备拍摄模式拨盘，直接采用MODE键＋机身拨盘的方式来选择P/S/A/M各种曝光模式。由于相对尼康D2Xs没有太大差异，因此我们完全没有必要担心D3的机身把持手感问题（除了略重一些）。
机顶另外一侧则是包围曝光BKT，曝光锁定以及闪光灯模式控制按键（本机定位旗舰产品，没有内置闪光灯）。在这三个按键下则是驱动模式选择拨盘。我们特地拍摄了一张带有新“LV”驱动模式的画面。在该模式下，相机将启动LIVE VIEW功能直接启动机背LCD屏幕进行取景。
机身左侧面有使用防水橡胶皮覆盖的各种接口，比较值得提一下的是其中用于视频输出的HDMI接口。本机通过另外选购的HDMI线缆能够实现照片的高清回放，我们这里有一张D3机身内菜单的截屏，用户能够选择从480P直到1080I的各种分辨率进行输出。想来直接在高清平板电视或者投影机上观看采用D3拍摄的1200万像素照片的感觉一定非常不错！
本机机身底部为融合式的直拍手柄部位，另外还有一张标明本机MADE IN JAPAN的铭牌。对比索尼A700那个按键密密麻麻，简直多到夸张的直拍手柄，D3直拍手柄部分就显得相对朴素平凡一些。不过我个人觉得更多按键（功能重复）不但会提高设计、制造成本，而且也会对机身结构强度以及防水性能带来负面影响。反正我个人觉得直拍手柄还是功能简单纯粹一点比较好。
有网友和其它媒体朋友抱怨D3直拍手柄的凹陷度远不如机身手柄，因此在把持时手感不佳。这个问题实际一直存在于尼康高级机身上，但我同样觉得这是一个“不算问题的问题”。由于受到镜头卡口位置的影响，在使用直拍手柄时似乎不太可能单手操作（一般需要托着镜头），所以我们基本不必担心D3直拍状态下的机身稳定性问题。而如果为了加大直拍手柄的把握深度，或许我们会不得不看到一个有着一双大脚的古怪相机出现。如果真是这样，一方面会造成相机机身厚度的增加，另一方面恐怕也会对镜头快速更换带来麻烦。
取景器与LIVE VIEW功能
所有使用过D3的用户一定会对本机宽阔明亮、视野率接近100%的光学取景器有极深刻的印象！毕竟在看过不少入门级别DSLR黯淡狭小的五面镜取景器后，遇到D3这种级别的取景器的确会在视觉效果上有一种豁然开朗的感觉。本机取景器旁边有一个控制光路关闭的开关以防止长时间曝光时的漏光问题。
以下三张照片是我们对于本机取景器内直接拍摄的真实画面。从上而下分别是FX全幅面、DX幅面以及5:4画幅。在画面右侧刻度的是曝光补偿显示，当我按下自己设定水平仪显示后，该刻度条将会自动转换用于指示水平/垂直偏差的幅度。
在DX幅面下，画面周围区域将会做比较大的裁切。此时，取景范围周边变得黯淡，仅有中部DX幅面画面区域依旧明亮。从这张照片中也可以清晰的发现DX与FX在画幅上的巨大差异。
5:4格式是一种新加入的画幅，在这种模式下画面两侧将被做一定的裁切（黯淡区域）。之所以加入这种模式，似乎是尼康为了最大限度的保证DX镜头在D3上使用时能获得最多的画面信息。在这种幅面下DX镜头拍摄时候的画面暗角将被裁切去，尽管对比FX全幅画面依然有较大的缩小，但对比DX幅面画面的信息量毕竟还是多了很多。当然，这种模式下画面边缘依然很可能会产生暗角或者解析力下降问题。
既然说到取景问题，我们来看一下本机的LIVE VIEW 即时取景功能。
首先需要将相机的驱动模式拨盘调整到“LV”档，其次用户可以在拍摄菜单内选择LIVE VIEW的具体模式。本机带有两种取景模式：手持与三脚架。这两种取景模式的差异在于相机对焦原理不同。手持模式的AF采用单反相机自身的相位TTL对焦模块进行对焦，因此在对焦时反光板会放下（让光线进入TTL对焦系统），屏幕画面全黑，然后释放快门；三角架模式则和普通消费DC的对焦模式相似，直接测量CMOS拍摄到的画面的对比反差进行对焦，因此对焦过程中反光板始终是抬起状态，LCD会连续显示对焦画面。
由于“LV”模式被结合到驱动模式拨盘上，因此我们也可以在菜单内选择LIVE VIEW模式下采用单次拍摄还是连拍。
这是本机工作于LIVE VIEW模式下真实画面。得益于92万像素的机背LCD的高清晰度，因此LIVE VIEW取景画面清晰明亮，细节丰富。让人值得高兴的是，本机LIVE VIEW的画面延迟也相当小，即时是快速移动的物体我们也能够通过LCD屏幕轻松捕捉。
以下三张分别是FX全幅面、DX幅面和5：4模式下的LCD显示画面。可以看到DX幅面在LCD屏幕显示时不再有黑边，而是直接放大了画面中心部分，从而有一种“望远”的效果。5:4画幅则直接切除了画面左右两侧的画面显示，这与光学取景器内的作法是一样的。
在采用LIVE VIEW功能后，手持模式由于采用相位TTL对焦模块，因此对焦速度很快，但用户无法观察到对焦过程画面。同时，相机也只能对位于机身51个对焦点内的范围进行对焦。三脚架模式由于直接对CMOS感光画面进行反差对焦，因此用户可以清晰的观看到对焦过程，同时也可以自由移动对焦点对画面的任意一点进行对焦。不过，这种对焦模式的效率实在不敢恭维，不但缓慢且时有拉风箱动作出现。好在这种对焦方式的对焦精度很高，对焦范围非常广大，因此正适于对对焦速度要求不高的棚拍、三脚架景物拍摄使用。
无论是采用三脚架还是手持模式LIVE VIEW,我们都能实时放大对焦点画面进行精确对焦——对比这四张照片，可以了解到这种放大功能的实际能力。该功能尽管并不新鲜，但的确非常实用——尤其是在VGA分辨率的LCD屏幕帮助下进行的手动对焦，这种原本很废眼力体力的操作突然变成了一种极有乐趣的轻松活计。
D3的存储、电力与其它配件
D3的另一大创造是在机身上采用了双CF卡槽设计。一款相机能够兼容两种不同存储卡的设计非常常见，但在一款相机内为同一种存储卡设计两个卡槽的确是很特别。我们在评测中分别采用了两种共四块存储卡，分别是由PQI公司提供的两张300速8GB CF卡以及由ATP公司提供的两张Pro MAX II 300速4GB CF卡。这两种大容量存储卡都采用UDMA设计，因此可能在某些老款的CF读卡器上无法读取，当然在D3内应用完全不成问题。
在插入两张存储卡后，D3连接电脑会自动认出两个独立的可移动磁盘（存储器模式下），而这两张存储卡的存储方式也有下面三种选择。首先，用户可以让两张存储卡做连续存储，存满第一张后存第二张。考虑到很多用户手头都会有一些以往升级遗留下来的老CF卡，现在可以让它们在D3中继续发挥余热且无需浪费换卡的时间；其次，两张存储卡可以采取备份模式即两张卡同时存储相同的文件，这样万一某一张CF卡发生故障另外一张卡上还能有相关备份。这种近似RAID 1的模式显然对那些拍摄商业片的职业摄影师非常有用；第三种模式则是在拍摄照片时侯向卡槽1内存储RAW文件，而在卡槽2内存储JPG格式文件。这种模式尽管与在同一张内同时记录RAW与JPG比较近似，但在实际应用中省略了用户自行区分不同格式文件的动作，因此也有很大的便利性。值得注意的是第三种模式时，相机可拍摄张数的预估以可拍的RAW文件数量为准。
另外尼康官方在谈到为什么采用双CF而不用双SD或者SD/CF共存模式问题时说，相比SD，具有较复杂控制芯片电路的CF卡在速度、协同性与可靠性方面比SD卡更好一些，因此最终还是采用了双SD卡槽设计。不过，双卡槽同时记录并不会获得类似硬盘RAID 0方式的读写速度提升。
D3使用的是一块2500毫安的EN-EL4a大容量锂电池。该电池顶端带有一个小型卡口能将自己与机身电池仓盖结合在一起，方便用户的电池更换动作（当然，仅限只有一块电池时）。尽管需要驱动D3这样庞大的机身，但是这块EN-EL4a的表现的确比较强悍。虽然我们在评测过程中还没有遇到电力耗尽的情况，但通过拍摄接近160张照片相机只消耗10％左右电力的比例计算，这块电池应当能够轻松支持D3连续拍摄1千张以上数码照片。我们已经在论坛上看到有用户宣称D3一次充电可连续拍摄两千张照片，相信这个记录应该是在采用较多连拍和关闭照片回放的基础上实现的。
顺便提一下，在D3电池仓内壁上方还有一个小盖板，打开后内部附有一粒用于记录机身时间的钮扣电池，该电池的官方使用寿命是“约4年”。
尼康为EN-EL4a配备的充电器也颇有“旗舰”风采。这款可以同时为两款电池充电的MH-22充电器输出功率为12.6V/1.2A，大约三个小时就能灌满整块2500毫安的锂电池，速度的确相当不错。
在尼康D3的包装盒内我们还找到如下配件，包括各式保修卡、快速说明、尼康宣传册、背带、USB线卡以及一本厚达4百多页用户手册。软件方面我们找到了附送的柯达EASYSHARE照片管理软件以及尼康自己的RAW浏览输出软件ViewNX。此外，在正式发售的D3包装盒内还带有一份Nikon Capture NX的注册码。用户需要从尼康官网上下载该软件后利用这个注册码激活软件。可惜的是我们的评测包装内没有这样的好东西，这可是零售要价数千元的专业软件啊。
此外，尼康还革新了一下原来硬质且容易丢失的闪光灯触点保护盖。这个新盖子采用防止滑落的软性塑胶材质制造，且与机身分开包装——我个人意见是索性不用这个保护盖，这样也免得莫名其妙的在使用中遗落。
全新的AF-S 24-70MM F2.8 G ED镜头简介
和尼康D3一起来到本站的还有一款AF-S 24-70MM F2.8 G ED标准变焦镜头。该镜头实际是著名的老款24-70MM F2.8的复刻版本，因此在镜身上有一个巨大的"N"字标记以标明这是新版本镜头。该镜头无论从规格还是从定价来看都是目前尼康标准变焦镜头的王者，不过但从外观你会觉得这只900克重的镜头并不太“旗舰”，反而倒是非常紧凑甚至说有些瘦弱。该镜头当然是全金属材质筒体，莲花型的镜头遮光罩则没有并不如我们想象的那样采用金属材质而是工程塑料（或树脂）材质。
作为D3的配套发布镜头，AF-S 24-70MM F2.8 G ED能为全幅D3提供24MM的广角画面，而F2.8大光圈和70MM焦距也使得它能够应对从景物到人像的大部分拍摄需求。这款15片11组的镜头毫无悬念的带有ED超低色散镜片与非球面镜片。此外，该镜头还具备尼康超级镀膜、纳米结晶涂层（降低镜身内部反射）等特性。在镜头马达方面，AF-S 24-70MM F2.8 G ED除了具备允许全时手动的SWM宁静波动马达。另外，该镜头还带有9片构成的圆形光圈以保证焦外品质。
总而言之，凡是你能想到的、应该出现在一款尼康顶级镜头上的各种特性几乎都出现在AF-S 24-70MM F2.8 G ED身上（除了VR）。也正因为如此，这款镜头的价格也相当的“顶级”。且不论官方定价，只看目前市场内该镜头的正式销售价格也已经高达14800元，按照我们的期望你只要再花费差不多的价格购买一款12－24MM F2.8新版和一支类似XZP这样的70-200MM F2.8镜头，就能“很轻松”的构成一套D3 大光圈梦幻变焦组合！（还好，不过是一辆入门级进口家轿的价格而已。。。）
那么，AF-S 24-70MM F2.8 G ED是否真的值得我们付出这么高昂的代价? 这款镜头是否存在网友事先担心的边缘品质下降以及暗角问题？在对焦方面有什么特色，速度和精度都足够么？想要知道这款镜头的真实表现，还需要通过观察我们的实际拍摄样张来了解。
对焦特性与连拍性能
谈到对焦，我在这里给出了几张尼康D3机身内与对焦有关的菜单截图。请特别注意动态AF区域菜单里选中的这项“51个对焦点（3D跟踪）”，这是首次出现于尼康高端DSLR菜单里面的选项。
这个选项的出现来自于尼康新发布的“场景识别系统”。该系统能够在抓拍之前就对拍摄主体和场景进行识别，然后利用1005像素的RGB感应器信息，通过色彩信息进行高度准确的曝光控制、更精确的AF/AE和自动白平衡。
有关于3D跟踪，在尼康官网上有这样一段介绍：
“主体追踪：这一功能使用的是1,005 像素RGB 感应器输出的信息，用来对用户所选对焦点之内的主体的颜色进行识别，然后通过侦测相同的色区，跟踪该物体的运动。当主体处于所选区域之外时，这一信息会被动态 AF 用来改善相机的后备性能。新采用的“3D追踪”模式，能使焦点自动移位，来响应主体的移动。”
也就是说，相机会自动侦测被拍摄物体的前后运动来精确控制连续对焦的准确性。
此外，为了解决部分大家熟知的“跑焦”问题，尼康D3将原先只开放给售后部门的AF微调功能也集成在菜单中。用户可以根据实际情况细微调整和存储最多9款镜头的AF对焦精度，这个功能对拥有众多老镜头的尼康粉丝非常有用，矫正跑焦再也不用去维修站，自己就能让D3的AF随时处在最准确的焦点上。
连拍特性是尼康D3的一大新卖点。该相机能够在全幅状态下以每秒9幅的速度连续拍摄1210万像素的照片，而在DX幅面下这个速度更是能够提升到惊人的每秒11张！这个成绩已经超越了老对头佳能新款1D MARK3刚创造的每秒10张的记录，使得尼康终于能在连拍速度这个项目上取得优势。我们可以在菜单内看到D3的最多连拍张数也达到了130张，但是这个成绩并非意味着本机能够以11FPS的速度连续拍摄110张，我们在下面就会谈到。
这是尼康D3菜单中对连拍速度的限制。考虑到实际使用需求，我们并不总是需要11FPS或者9FPS的惊人高速连拍，用户能够根据实际需求进行连拍速度的限制。
以下，是我们用录音软件录制的D3 15秒连拍快门声。从上而下分别是低速连拍（5FPS）、FX幅面高速连拍（9FPS）和DX幅面高速连拍（11FPS）。每段录音都配备了相关的频谱图，我们可以很清楚的看到D3的连拍特性。
低速连拍 C L （5fps）
很显然，无论是9FPS还是11FPS都只能维持比较短暂的2秒左右时间，而之后的连拍速度就会极具下降。当然，用户如果此时稍稍松开一下快门，再次按下后又能以极速拍摄多张照片。总体来看，D3的连拍速度虽然非常快，但如此高速的时间实在很短暂，张数也只在1X－20张上下。我们试图依靠降低画面精度和关闭一个卡槽而增加连拍张数，但结果并没有什么明显改善。
FX幅面 高速连拍 C L (9fps)
是的，在连拍这个项目上，尼康D3就好像是一个爆发力惊人但缺乏耐力的短跑选手。不过，对于新闻记者（尤其是体育新闻记者）来说，他们捕捉的往往只是短短一瞬中的精彩画面，而这个瞬间依靠D3的惊人连拍速度和2秒左右拍摄时间已经能够准确的抓住。D3的连拍特性的确能够满足这些用户的需求了。
DX幅面 高速连拍 C L (11FPS)
为了测试D3所具备的“3D跟踪”与全幅高速连拍功能，我们特地拍摄了下面一段片子（GIF格式 940KB）。这个GIF文件是采用FX格式以1210万像素高精度JPG拍摄，然后用软件裁切缩小后制作成GIF。每贞图片的速度为0.11秒，基本与真实快门速度相近。拍摄时采用51个对焦点3D跟踪连续对焦，相机感光度为ISO 800。
这张GIF图片实际由D3在2秒不到的时间内拍摄的15张照片组成，仔细观察画面，仅有在第5张照片出现轻微的失焦，而其它14幅照片都实现了准确的对焦。D3的3D跟踪连续对焦准确性可见一般，相信它即时是面对更高速更激烈的运动场景同样能够拥有可靠的拍摄成功率。
专业完善的菜单设置 一
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ISO 800/1600
ISO 3200/6400 降噪打开
ISO 1600/3200 降噪打开
ISO 6400
Hi1(ISO 12800)/Hi2（ISO 25600）
新加入动态D-LIGHTING功能
实际拍摄样张与操作感受
对尼康D3的初步总结
尼康官方对DX、FX格式传感器的解释 尼康前一阵发布的新一代旗舰产品，D3和D300，分别采用了全画幅的FX格式传感器和1.5X焦距系数的DX格式传感器，引起了各论坛器材版块的热烈讨论。最近在Impress Watch上看到了一篇尼康官方对新一代旗舰产品采用不同画幅的解释，现整理如下： 尼康认为，到目前为止，DX格式是数码单反平衡最好的格式。 采用FX格式传感器的D3打算对应广泛的工作领域。特别对于摄影记者需要的超高ISO。为实现他们寻求的高ISO性能，所以采用了FX格式传感器。 D3和D300全都作为旗舰模型而开发。D3是FX格式的旗舰，D300是DX格式的旗舰。DX格式比FX格式存在着容易处理、尺寸、价格等优点，能更好的平衡产品性能。今后，不应该只有FX格式。 不能说DX格式比FX格式的画质要逊色。虽说画质有各种各样的定义，但FX格式为的是提高高ISO表现。另一方面，DX格式也保持着（除了高ISO外）尼康品质的画质，如果传感器和图象处理引擎都被改良。如果是在ISO比较低的领域，两者的差别可以说是没有。 其实，对尼家全幅烧得最厉害的要数从135胶片单反时代就开始玩的老色友，他们手上握着为数不少的135镜头，FX格式镜头的焦距和视角的关系与胶卷时代的相同，这一点是这群老色友最看中的。 对没有镜头负担的新手来说，完全没有必要去跟风，尼家DX格式的机型从高端到低端选择余地很大，价格、尺寸都很吸引人，而且相关的原、副厂镜头资源也非常丰富，况且，按照尼康的意思，DX格式的单反会一直发展下去，不必担心今后机身没有升级的选择。 对于搭建入门系统，我的观点还是尽量在镜头上多投一些，毕竟在单反系统中，镜头对成像的影响要大，而且机身随着半导体、软件技术的发展，更新换代速度要远大于以光学技术为主的镜头。
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