春卷的E-3日本之旅——棚拍人像 一
应奥林巴斯公司的邀请，我和国内其它几家知名媒体的编辑记者朋友们于11月2日一起踏上了前往日本东京的班机。这次行程的目的非常简单——参观奥林巴斯的日本工厂/研发部门并试用奥林巴斯刚刚推向市场的数码单反旗舰相机E-3。作为一名年代悠久的“O FAN（藕粉？）”，我已经连续在PCHOME发布了多篇E-3相关的报道（包括早期的各种小道消息、前期预测以及协同数码影像主编YJP完成E-3发布会专题等），不过自己真正摸到这款期待了4年之久的数码单反还是在和我们一衣带水的那片土地上。
刚到日本，我满心期待的打算抛开手上的E-410直接换上新旗舰E-3，不料奥林巴斯的朋友们却给我当头一棒。原来，由于奥林巴斯还没有在日本正式发布E-3，因此我们只能在特定的影棚内和一些郊外场所“偷偷摸摸”的试用E-3——而且每台相机上的标记LOGO全部要被黑胶布盖掉，别人问起来也只能装聋作哑的表示“我也不知道这个是什么机器” ^_^
于是苦等一夜，只等到第二天下午赶到奥林巴斯设在东京市郊的一个摄影棚后，我才终于见到E-3真机。以下各分页的作品，就是从这一刻开始我试用E-3在东京和周边城市拍摄的作品，内容如下：
一、影棚人像
二、富士山
三、暗夜的FUJIYAMA
四、城市之光
五、世外风情
六、微距特写
七、日本人
所有图片已经经过了基本的PS处理，包括缩小幅面、轻微锐化和加上LOGO。个别作品曾经做过较大的剪裁和后期处理，此外还有一两张采用E-510/410拍摄的作品我会向大家写明。另外有部分作品在拍摄时为ADOBE RGB色彩空间，在后期处理时转换成了网络观看的sRGB色彩模式，我也会一并做注明。受到文章内页宽度限制，原本800*600宽度的横构图图片被我强制定义为600显示宽度，大家可以在新窗口内打开这些图片观看全图。
为了让大家更好的了解E-3的实际画面品质，我会在每个作品集的末尾添加一两张原始样张的连接。用户可以点击连接进入本站E-3样张库观看全尺寸的、以最高精度保存的JPG格式原图。
尽管LOGO上打着E-3，但是实际这张照片是用E-410拍摄的。是不是很壮观啊。。。呵呵，相信每一个DSLR爱好者看到这样的画面都会热血澎湃，心跳加速！这就是奥林巴斯为参加这次日本之行的媒体朋友们准备的E-3样机。大部分相机为E-3加新款12-60MM F2.8-4套头的组合，另外还有个别几支类似50-200MM F2.8-4 SWD这样的新款镜头以及手柄。考虑到大家除了E-3外也特别关注12-60这支新镜头，因此我还是挑选了一套常规套装。
在本次棚拍活动中有一位来自日本的指导老师，据说这位老师是日本体育摄影协会的会长，也是最早一批得到E-3样机拍摄宣传册样张的高人。好在到场的媒体朋友大部分都是摄影爱好者，对E-3的操作并不陌生，因此老师也只是简略的讲述了他使用相机的一些心得后就请大家开拍。不过老师特地强调一点，那就是E-3相对E-410/510在菜单中的“灰阶”一项中新增加了“自动”模式。这个模式能够更好的自动分析画面中的明暗，调节亮部暗部的细节表现以增强相机的曝光宽容度表现。这个功能和我前不久刚刚试用过的索尼A-700里的D-R功能非常相似，老师希望大家都能多多利用这个模式进行拍摄。
奥林巴斯在影棚内提供了两位模特，额外还有一些简单的小场景道具。由于整个摄影棚具有带散光膜的全透明天窗以及浅色内饰，因此在拍摄时基本无需额外的灯光辅助，纯粹依靠自然光就能获得相当不错的光线效果。
由于是第一次接触E-3,尽管我对奥林巴斯相机的操作并不陌生，但还是要花费一点时间来熟悉这款新旗舰。由于前一段时间用的都是中小机器，所以觉得E-3全镁铝合金的机身与12-60镜头的组合比我想象中还要更沉一些，但我很快就能适应这种相当扎实的把持手感。相机最吸引我的地方有三点：1、新的11点全双十字对焦系统；2、首次出现的翻转LIVE VIEW LCD；3、拥有完美焦段的12-60MM镜头。我希望能够在接下去的一周时间内充分感受这三个新亮点带来的乐趣。
春卷的E-3日本之旅——棚拍人像 二
尽管还没有来得及做深入的分辨率测试，甚至还来不及用最佳光圈来拍摄静物，但仅仅是用E-3和12-60在F4.2下的表现就已经让我相当满意。精准的测光，锐利的成像，丰富的细节让我过目不忘。想来奥林巴斯一直在光学元件上很有一套，E-3相对保守的1000万像素LIVEMOS恐怕还不能真正发挥这款新镜头的极限解析力。我是使用“自然”色彩模式拍摄这张照片的，但觉得画面的色彩的确有些清淡（请查看文末的原图连接）。我在后期处理时把这张照片在ADOBE RGB模式下打开后强制转回sRGB，画面色彩立即有了极大改善。
模特MM身穿和服，现场的媒体记者们对着她猛按快门。我手上的E-3里塞入了一张8GB的CF卡，在最大分辨率最高精度保存JPG格式下，相机能拍摄超过1400张照片，所以也就放胆尝试了一下连拍。
我也简单的尝试了一下使用“生动”色彩模式拍摄人像。总体来看在这种模式下人像的色彩与强行采用ADOBE RGB输出的色彩近似，都比较艳丽悦目。而“自然”模式下的画面色彩虽然显得比较清淡，但色彩层次会更加明显一点。
有很多奥林巴斯的用户相当怀念当年E-1/E-300等早期机型所采用柯达生产感光元件。尽管那块4/3 CCD在画面噪点控制等方面做的不够完善，但其浓郁淳厚的色彩表现却的确叫人爱不释手。在我印象里，似乎完全无需调整，E-1的原始输出图片色彩就非常浓厚。E-3似乎只有在ADOBE RGB模式下拍摄的照片才能表现出近似的色彩风格。
以下两张分别是用“自然”色彩模式和“黑白”模式拍摄的人像样张，全部采用标准的sRGB色彩空间。个人感觉色彩风格比较清新自然，而黑白人像的色彩层次同样令人满意。由于拍摄现场的光线条件非常理想，因此明暗层次表现的极其丰富，过渡也显得很自然。
这张样张同样采用了强制以ADOBE RGB色彩空间方式输出，因此显得色彩比较艳丽。值得注意的是，本图是采用新款的50-200MM F2.8-4 SWD镜头拍摄的。这也是我曾经最喜欢的长焦镜头，在配备了全新的SWD超声波马达之后，对焦速度的确有了非常非常大的提高！我感觉在良好的光线条件下，该镜头的对焦速度已经和同等焦距的C,N超声波镜头不相上下了。
以下是本组作品中的部分照片原始样张，大家应该会注意到这些样张的原始色彩相对进行过色彩空间转换后的图片有比较明显的区别。由于时间比较仓促，事先也没有做多少准备，因此这次人像的棚拍作品显得比较普通。相信几天内其它同行的媒体记者朋友也将发布近似的棚拍样张出来。大家可以相互印证对比检验一下E-3的实际人像拍摄能力。
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1、影棚人像
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春卷的E-3日本之旅——富士山 一
我个人对于人像摄影并没有多少兴趣，对于前文那样正儿八经的影棚模特人像拍摄更是浅尝即止——我更期望带着E-3到野外去走一走，拍摄一些自然风光。这个愿望居然很快就实现了。经过一晚的休整，我们在第二天一早向期望已久的目的地——富士山开去。
以下一组富士山照片，是本组E-3作品中篇幅比较多，后期处理也相对较大的作品。由于大多数照片是眺望远山，受到大气阻隔的影响，有一些照片经过了调整色阶和增加对比度的后期处理。有部分作品则在色彩方面有一定的修饰。
题图《蓝富士》。白炽灯白平衡拍摄，后期加强对比度。
我们的行车并没有直接近山，而是远远的停在富士佛塔平和公园。这个公园供奉着释迦牟尼的真身舍利，为祈祷世界平和而建立。据说这里也是远眺富士山的最佳场所之一，尤其是安置佛祖舍利的白塔与远处富士山相互辉映的画面最为动人。
我们的导游董先生一直感叹我们这次拍摄富士山的行程实在是太幸运：如果早几个月来富士山上几无积雪，光秃秃的并不好看；如果再晚些日子，整个山麓又全部被白雪覆盖，也缺乏细节。唯有如今这样的初秋时节，山顶被白雪覆盖，而山麓依然为岩石本色——黑白（似乎应该是蓝白？）分明，格外动人。
而这几天，日本的天气也一直不好。原先天气预报我们登访富士山的几天都应该是阴雨天气，却不想昨夜一阵风过竟是天高云淡，格外晴朗！只见万里碧空之下，几片悠悠白云缠绕在富士山腰，这正是最最典型也最最难得的富士美景！
这组作品的原始样张全部采用ADOBE RGB色彩空间拍摄。如果不经过调整直接在软件或者网络浏览器内观看会发现照片色彩过去清淡，远远没有我在现场所见天空那种动人心魄的碧蓝色。因此，我在后期处理时同样将这些照片在PS里面重新的定义色彩空间，转换成sRGB色彩域输出，终于表现出那种天空蓝到发黑的色彩！
我们的车在下午沿着一条蜿蜒的山路向着富士山山腰的“五合目”开去，也就是山体50%高度之处——其上便不能行车而需步行攀爬了。刚一如山，大片的云雾和水汽便四处蔓延过来，方才的万里晴空转眼间变成阴云密布，相机手柄上也瞬间涌上一股潮气。当然，对于一款三防机，这点潮气自然无碍拍摄，只是四周全是雾气又该如何按快门？
正思量间，突然峰回路转，车辆已经开出迷雾置身于白云之上！车厢内立即惊呼一片，大喊快开窗的，喊借过让我也拍几张的，喊司机开慢一点（可惜人家听不懂）的都有。好在我早有准备，立即打开车窗，抄起E-3连续按动快门，于是就有了这样一张。
仅仅不过下午4点多，富士山上居然已经暮色四合，眼看太阳开始向西面的云层中沉去。E-3正在另外一名媒体朋友手中咔嚓，无奈之下只能拿出E-410补上了这云蒸霞蔚的一张。几分钟后，云气再度漫上来，又什么都看不见了。
车子发动前，看到一辆红色的小跑正要从身边开过。来不及多想，立即按下这张，只可惜感光度设置的较低，高速行驶的小车有些模糊了。不过想来在这样美妙的山间驾着私家车兜风感觉一定非常不错吧。
这里还要补充一张使用E-510拍摄的照片，也是乘着下山前拍摄的。太阳正要落入山麓之后，而云气已经开始重新蔓延上来。由于手头没有长焦镜头，所以实际这张照片只是一张原图的局部剪裁而已。好在E-510同样是一款千万像素相机，剪裁出来的画面做网络帖图依然足够。个人很喜欢这样的光影和色调，所以就加赛在E-3作品集中吧。
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2、富士山
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春卷的E-3日本之旅——富士山 二
我们在天色完全黑透后又继续行车许久才到达入住的“富士急酒店”，该酒店坐落于富士山脚下著名的“富士急乐园（FUJIKYU HIGHLAND）”里。只可惜我们到的太晚，乐园早就停止营业，大家只好洗温泉放松一下。听董导说酒店实际离富士山不远，如果天气晴朗，清晨也许能够看到富士山全景。就为这一句，可怜我早上4点半就洗漱完毕坐在窗前向外张望，想看看富士山到底在哪里。。。
五点多，天色突然明朗起来，我吃惊的发现原来富士山就在酒店房间的窗外！这张照片是紧贴着窗玻璃拍摄的，做了一点色阶调整。
到这种时候还有什么可说的？还不赶快出门？！天啊，真是老天有眼，酒店外竟是如此一般天地！
此时富士山顶已经被阳光染成炫丽的紫红色，而天空则是一种纯正的天蓝。我们几个早期的人在清晨凛冽的寒风里连续按动快门。尽管没有长焦镜头，但12-60MM的最远段也同样能够避开山脚下杂乱的乐园建筑，拍摄到比较完美的火山锥。
这两张照片都提升了对比度，并且增加了画面的色彩饱和度（上图为自动白平衡，下图为白炽灯白平衡，都采用艳丽模式并机身内最大对比度，最大锐度，最大彩度）。
从5点半出门到6点结束拍摄，前后仅仅半小时不到的拍摄时间。迫使我们结束的原因依然是天气，转眼只见天空已经成了这个样子，而富士山也被隐没在云气之后，再也看不到了。几家起床稍晚的媒体朋友看到天色已变，没有办法拍摄日照金山的画面，后悔的捶胸顿足！
最后一张，采用黑白模式拍摄，同样调节了对比度。同事见到这张照片原图，笑称只要加上“松竹映画”四个字就能当老电影开篇用了。我以前心中多少有些看不起日本富士山，总想着这不过三千多米的火山怎能与国内的大山名川相比。然而一看到MT.FUJI的真身，尤其是当看到这个几乎完美的火山锥矗立在一片“常规”的丘陵之中，白色的山顶矗立天边也浑似一片白云的画面时，我还是满有触动的。
——的确是壮丽的美景啊！
点击可获得无LOGO 1600*1200大图
这里还有几张没有经过处理的富士山原图样张，请网友们点击观看。
春卷的E-3日本之旅——暗夜的FUJIYAMA
前文谈到我们从富士山回来后前往“富士急乐园”内的酒店入住。由于到达酒店已经太晚，所有游乐项目早就已经停业了，所以吃过晚饭后，大部分记者跑去享受富士箱根温泉去了。不过，我对这种已经完全现代化的温泉没有什么兴趣（和国内一样，宾馆SPA式样的），要是那种传统的木屋浴室或许还有咔嚓几张的兴趣。
看着窗外夜色中被弧光灯打亮，却空无一人的乐园过山车，我一咬牙就扛着借来的三脚架下楼去了。
富士急乐园中的这部过山车名字叫 “FUJIYAMA”，也就是“富士山”的意思。当时我只觉得夜色里的这具金属骨架出奇的复杂与庞大，回来查看了资料才知道，这个家伙竟然是世界上落差最大的过山车！
FUJIYAMA全长有2045米（对！两公里多！！！），最大落差竟然有79米（超过几乎所有跳楼机！！！）。该过山车曾经有4项吉尼斯世界记录，目前情况不太清楚，但起码最大落差的桂冠依然保持着。
夜晚的乐园空无一人，我一个人在寒风里面连续按动快门，想从各种角度把这头庞大的金属怪兽每个细节都摄入镜头。E-3几乎完美的翻转式LIVE VIEW LCD取景功能给我的拍摄带来了无穷便利。尽管我曾经也用带有LIVE VIEW功能的E-410拍摄过陆家嘴夜景，但当时也不得不尝尝弯腰转脖子来检视LCD屏幕上的构图。如今我完全可以伫立不动，依靠可自由翻转的LCD以最轻松的方式取景构图和检视回放。
我曾经说过在单反上加入LIVE VIEW功能是锦上添花的行为，不过在试用了E-3的翻转LCD屏幕后，我实在想说这个功能实在是太太太有用了！我不知道有多少喜欢采用三脚架且从来不升高中柱的DSLR用户，我也不太清楚PCHOME究竟有多少喜欢拍摄生态，微距特写照片的朋友。不过，如果你们真的会经常从低（高）角度拍摄照片的话，E-3的可翻转LCD屏幕一定会让你们爱不释手！
由于采用脚架，这组照片全部采用ISO100拍摄，以求极端画面的夜空。照片大部分采用我喜爱的蓝色调白炽灯白平衡，不过最后这张用的是自动白平衡。
以下是本组作品中的一些原图连接。请注意这些图片的色彩域为ADOBE RGB，所以直接在网页浏览器内观看的色彩会显得比较清淡。一般建议使用带有色彩域调整功能的软件比如ACDSEE或者PS内观看其真实色彩表现(帖图作品已经调整过色彩)。
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3、暗夜的FUJIYAMA
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春卷的E-3日本之旅——城市之光
首先说明，这组作品并不都是E-3拍摄的。事实上正如我在人像篇中所说，奥林巴斯的朋友不许我们拿着E-3在东京街头招摇，因此这组照片中有好几张是用E-410加14-42套头拍摄的。不过，似乎到了东京一点城市风光都看不到有些说不过去，所以我考虑再三还是想把这组照片放出来。
由于住在新宿，因此我在第一天晚上就偷偷跑去东京都厅的展望台拍摄夜景。可怜当时手上没有三脚架，玻璃内的反光又大的惊人。我只能把镜头按在窗玻璃上，屏气凝神。。。
我曾经在2年前到过这个地方，但是没有拍摄到理想的都市夜景画面（详情见LOST IN TOKYO 春卷在东京>一贴），这次终于可以说是得偿所愿。尽管拍的很辛苦，但是能看到这样两张照片，自己还是很高兴的。
再次提示，这是采用E-410拍摄的夜景。
由于其它媒体朋友大多是第一次来到东京，所以我居然算是“轻车熟路”的带着朋友坐山手线跑到涉谷。额。。。死心吧，我并没有拍摄援助交际的学生MM，这里发布的只是一些夜景照片——比如这个世界闻名的五岔路口！
和两年前的照片对比一下，好像这家星巴克的生意更加红火了。当时用的是富士S3PRO和适马30MM F1.4镜头，现在手上则是轻巧许多的E-410套装。
这个场景为什么在全世界都能看到？反正我在上海、广州、悉尼、巴黎和东京都看到了，听说在北京也有。呵呵。我把相机架在在地上，色彩如此鲜艳，自己实在是很喜欢。
以上照片全部是用E-410拍摄的，下面则终于轮到E-3出场。原因是这几张照片都是在奥林巴斯东京六本木E-3体验会开过后拍摄的，奥林巴斯的朋友也不像前面几天管的这么严格了，好歹可以在市中心拿着E-3咔嚓几张（当然LOGO上的黑胶布依然不许撕掉！）
这是我们入住的东京君悦酒店大堂内的吊灯。光线比较充足，ISO 125（自动）。
似乎每个去东京的人都会被安排往浅草寺跑一下，一来这里是东京市区内唯一的大型古典建筑群，二是这里有许多游人乐购的小商品。恩，是的，我也觉得这里就好像上海的城隍庙一样！这里的大部分照片都采用了sRGB色彩空间，而色彩模式则是“生动”——拍摄风景还是这个模式比较漂亮！
个人感觉E-3的宽容度问题在自动灰阶功能的帮助下的确有所提高。比如上图灯笼后的建筑屋顶依然隐约可见，实际上由于当天天气不好，天空发白，现场光比很大。E-3能有这样的宽容度表现已经让我放心不少。
当然，浅草寺的这座方塔也是一定要拍摄一下的。
我要再一次表扬12-60镜头的出色画质！在光圈全开的情况下，E-3的画面锐度和细节依然可以说是表现优异（上图），而将光圈收缩到F5以后则画面解析力进一步大幅度提升。我和几位平面摄影杂志的记者朋友交流后认为，和用在佳能1DS MARK 3上的许多镜头出现解析力不足的问题不同，这支瑞光12-60镜头的解析力非常高，1000万像素的E-3 LIVEMOS并不足以表现其最高实力，如果以后奥林巴斯能把DSLR旗舰的像素提升到一个新高度，那么这支镜头依然能够出色发挥！
遗憾的是，东京市区内的E-3样张依然显得非常有限，偶尔几张也是在匆匆赶路时悄悄拍下的。这款相机在对于红黄色彩时的确不像E-1/E-300所用的柯达CCD有一种很讨人喜欢的偏暖风格，不过其色彩依然可以说是真实，适当调整后也能显得比较艳丽。
以下，依然是样张原图部分。
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4、城市之光
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春卷的E-3日本之旅——世外风情 一
城市之后，显然应该是乡土风情了。不过实际上这组作品里的场景并不是真正意义上的“乡村景色”，而是在我这几天的行程中拍摄的一些东京市中心以外的场景。其中包括前面已经出现过的富士佛塔平和公园、我们棚拍时用的那个郊外影棚、富士山脚下的芦之湖等等地方。这些场景与上一篇中繁华热闹的东京市区场景有着截然不同的味道，似乎更有一些传统“日本”的风味。我为这套作品加了一个自觉得比较典雅又有些西洋化的LOGO，其实也是想能符合这种既传统又摩登，既山野又不脱离现代影子的“东瀛风”。
富士佛塔平和公园内的祈愿钟。在这个公园门口有一对很平实的对子——“愿世界平和、祈国土安稳”。我觉得第一句是不错的，第二句么，则要看这个国家的人自己怎么选择了，不过能有这样的心思也是好的。
这是平和公园内的一尊佛像，矗立在佛塔的一侧，面对富士山。这张照片是在生动色彩模式下拍摄的，因此机身内的锐度相对“自然”要高一点，画面看起来格外锐利细腻。我拍的时候并没有太在意，回来看EXIF参数时才发现这张照片的光圈是比较大的F4。没有什么可说的，画质就是一个“赞”字！请观看我后面要发出来的原图（该图为ADOBE RGB模式拍摄，观看时请注意调整图片浏览器的色彩空间设置），佛像左手衣襟上停着一只昆虫，活灵活现，细节表现堪称完美。而强烈阳光下的佛像明暗对比强烈，但最高光处的纹理细节和色彩依然保持良好。
富士佛塔公园内的白色佛塔。拍摄时的意图同样是为了检验画面曝光宽容度以及对蓝色天空的还原。我不清楚大家的意见如何，但我对这样的蓝色觉得很亲切，在ADOBE RGB下的表现的确已经和当年的E-1相差无几了，相信对色彩有意见的O FANS应该也能平心静气了吧。
佛塔公园内的红枫。这张是为了表现枫叶的红色而略略提高了一点曝光，实际上我还有一张对屋顶测光相同构图的照片。相对这张照片，那张曝光较暗的照片对天空的表现更透亮一点（类似上面佛塔），但枫叶则没有这张红艳。考虑到前面已经有不少蓝天白云的作品，所以这张还是选的喜气一些吧。
很高兴，在使用了灰阶自动功能以后，对于这样比较暗的场景拍摄，E-3的画面同样能够表现出丰富的明暗层次。这张照片是使用60MM长焦拍摄的，临时来不及修改测光方式而自己狠狠的减低了-1.7EV的曝光。我比较喜欢用滚轮随时调节曝光补偿而不是频繁的调整测光模式，不过曾经遇到过一些把调节EV功能放入两层菜单以内的可怕相机，对我来说用那样的机器简直是噩梦一般！
如果你的显示器没有问题，那么应该可以非常清晰的看到在高光的水中岩石背后，处于暗影里的枝叶、石块都具有清晰可辨的成像，暗却不失细节和应有的色彩。虽然我还没有做过E-3和E-410曝光范围的对比测试，但这张暗调的照片和上面那几张白色佛塔的画面已经让我对E-3的宽容度改进充满了信心。
这是在富士山脚下的一处芦苇“坡”。似乎这里应该也是相当有名的景点，因为我看到有很多日本游客在附近停车进入芦苇从中拍摄美景。可惜我们的车子却没有在这里停留的意思，只是稍微放慢了一点车速便要从这么大片的芦苇坡旁开过。我当时坐在靠车中央过道的位子，已经来不及怎么严肃的取景。只能立即打开LIVE VIEW，然后单手悬空把相机镜头从旁坐的朋友脑后伸出窗去按快门。好在LIVE VIEW的相应速度不慢，最后我还是靠着这个别扭的姿势拍下了几张芦苇坡的全景——下面便是其中一张。
原图因为冲光的原因显得稍稍有些平，回来稍微调整了一下色阶，拉大了一点对比度就把芦苇的层次表现出来了。我看到有日本游客在芦苇从中拍婚纱，突然想到以后组织个国内婚纱拍摄团来这里取景倒也是不错的主意。
春卷的E-3日本之旅——世外风情 二
芦之湖，是富士五湖中最著名的一个湖泊。这个湖成月牙型，面积不大但风景着实相当秀美。我们去的富士山那样早上天气相当晴朗，蓝天白云把湖水也映成蔚蓝一片，加上岸边已经色彩各异的红叶树，真是可谓处处成景，步步不同。
董导给我们短短40分钟的停留时间（后面还要赶去富士山五合目），所以一下车媒体记者们就分成了两拨。一拨直冲画面里的游客中心购买箱根地区的各种土特产（比如被网友讥为冒牌茶叶蛋的黑玉子——火山温泉内煮熟的鸡蛋，因温泉内矿物质而变黑），一拨则和我一样立即找角度按快门。
所谓湖光山色，虽然是很典型的“明信片”取景，但我想谁都不会拒绝在这美景前多摁几下快门。或许到达的时间比较早，湖边的游客其实并不太多，偶尔可以看见一两个日本家庭在湖边的碎石滩上摆开胶布，拿出三明治，一家人共同享受野餐的乐趣。湖边有时会有一两艘仿制成古典海盗船的游轮缓缓驶过，我们和其上的日本游客互相挥手致意。一切都好像这湖面一般静谧和谐，好像真有一点 VILLAGE LIFE的味道了。
从芦之湖上富士山五合目，一路向上。由于沿途时常被云雾遮盖，在经历了几次云开云聚，大家手忙脚乱的设法趁云雾间隙咔嚓照片的混乱之后，大部分人也就失去了新鲜感，倒在座椅上轻轻扯鼾了。突然，车往路边一个平台稳稳停下。董导喊，这个到五合目之前最后一个厕所拉，想去的人赶快下车。我倒是没有三急之忧，但也乐得跟着其它媒体朋友一起下车放放风。回头望去，却看远山如黛，近处各种树木五彩缤纷，着实好看！没有什么可说的，趁大家都在忙活的时候我偷偷把车山路美景藏下来吧。。。^_^
为了保证在日本拍摄的风景照片画质出众，因此在大部分情况下我还是把感光度设置在最低的ISO 100上。不过，万事总有意外。比如，下面这张在五合目里一个僻静的小神社里面拍摄的照片，ISO就被放到了800上。原因之一是现场光线条件着实不佳，而且我还是用不太牢靠的手持LIVE VIEW低角度取景，原因之二是仅仅穿着一件薄风衣加T恤的我尽管皮糙肉厚，但也挡不住富士山五合目不到8摄氏度的低温侵袭——我那是一个劲的哆嗦啊！
拍摄这张照片时，E-3的降噪功能开，但程度设置为弱。观看原图，可以发现画面色彩纯净度依然相当不错，但在画面较暗的部分已经出现了明显的颗粒感。尽管我还没有来得及对降噪功能做全面的测试，但就这张样张来看，E-3的噪声水平应该与E-510/410基本相当。
这里的另外一张在ISO 400下拍摄的照片，噪声设置为关闭。可以看到，如果不进行机身内的降噪处理，在很暗的场景下E-3的噪点增加还是不能达到我原先期望的程度。不过，我必须说明的是，这张照片为了保持最高细节，我是在降噪功能关闭的情况下拍摄的，而在实际应用中，我建议大家还是打开降噪功能。事实上以高ISO噪声抑制效果出众闻名的佳能DSLR，在实际使用中也必须打开相关降噪功能才能保证画面品质。我将在其后的机身点评文章中对E-3中高感光度画质的问题和大家做进一步的探讨。
另外，和噪声问题形成鲜明对比的是E-3强大的IS能力！我曾经置疑过奥林巴斯对于机身5级防震的能力的宣传，但对于E-3，我觉得就算是否真的达到5级还未可知，但本机的IS防震能力的确是超强！这张照片是在光线非常暗的情况下，手持1/5S拍摄，画面清晰度和细节可见一斑。这张照片并不是我唯一或者少有的夜景手持不抖的作品，事实上在这次拍摄中，我基本能有70％的作品能在如此极端的光线下仅仅靠手持（也不扶靠任何其它物体）保持足够的清晰度。我想，即使是一个普通的DC用户或者DSLR初学者，在经过很简单的摄影姿势培训后，也能保证用E-3在1/20S的快门速度下（广角端）手持拍摄出清晰的照片！
THE VILLAGE LIFE系列的最后一张照片，回到了我开篇时的那个人像拍摄影棚。我在第一部分中已经大家谈到了这个影棚的一些基本情况——东京市郊、人迹罕至、全透明天窗、淡色内装。。。这里真的是一个所有摄影爱好者人人梦寐以求的摄影工作场地，而事实上这个摄影棚的主人（当然也是摄影师）就边工作边生活在这里。
我也去过好几个国内著名摄影师的个人影棚，让人觉得遗憾的是这些影棚大多是利用一些废旧厂房，车间改建而成的。虽然用来工作，拍商业片子不成问题，但人住在里面实在很不舒服。但是眼前的这个白色摄影棚却更像是一个郊外的别墅，既不耽误拍摄工作又更能让人感受到日常生活的乐趣。国内打算玩商业摄影的兄弟们，考虑一下吧！
以下是本篇中涉及的部分作品原图样张，请点击：
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5、世外风情
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春卷的E-3日本之旅——微距特写
尽管我本人并不太在意，但还是应朋友的要求发一组微距特写作品上来。
首先要说到镜头的最近对焦问题。虽然官方数据写的是25厘米，但这个应该是从感光元件到物体的实际距离。如果只算镜片到被摄物体的距离，实际应该在10CM左右。通过实际应用，我觉得尽管这个镜头上并没有标记MACRO字样，但想要用它拍摄一点特写照片应该还是能够胜任的。
有很多朋友喜欢在旅行时拍摄一点花草微距什么的，结果有人就指出了“这种照片完全看不出地域特色，放在游记照片里面不合适”。我其实也是喜欢拍摄好看的花花草草的，不过为了避免被其它朋友批评脱离场景，因此硬是直接缩到F18拍了这张照片。
如果既要有比较浅的景深又想确保画面品质，那么我想F4.5的光圈则是比较合适的选择。恩，背景是过曝了，无奈这条吐水龙是在一个亭子的阴影里面，本身又是很深的墨绿色，我为了记录金属龙身上的细节，所以中央重点曝光了。大家多多担待吧。
下面几张如果从摄影角度来说，恐怕都是没有什么意义的测试样片。不过，通过这些画面我想大家应该可以了解到E-3配合12-60MM这支镜头的特写能力了吧。
虽然像素还没有达到目前流行的1200万，但我想如果你真要表现一些特别细小的东西，而手头又没有1:1甚至更强的微距镜头，那么依靠12-60MM再到千万像素的画面上剪裁一下，大概也能够救救急了吧。
这张是中长焦配合中央重点测光外加减了1个EV而成的。当然，比较认真的用户应该会采用点测光模式拍摄这张照片，不过我一向在这种问题上比较偷懒——还是以拍摄速度和效率为先吧。
不用怀疑12－60MM镜头在全开光圈时的画质，至少从这张照片上应该看不出什么问题。在整组日本之行的帖图中，唯有微距这组的后期动的对少。大家也可以通过观看原图样张来验证一下我所言不虚，但实际上观看这些缩小的帖图也已经很能够了解这套E-3组合的强大实力了。
说到拍摄微距特写照片，除了花草鱼虫，想来美食摄影也是一大热门分类。在日本的这几天，奥林巴斯的朋友拿出了典型的日本传统美食来招待大家。不过，一向在吃这个问题上大大咧咧的我实在不明白这些分量还不够填我肚子一个角落的“美食”到底有多少特异之处。好在，美食的样子还真是很“美”的，几乎所有的媒体朋友都在上每道菜的时候忍住口水，先拿相机咔嚓一下面前的这道菜。
在家中领导的熏陶下，我好歹还能吃一点日式的生鱼片。所以到这道据说是整晚最重头的鲤鱼刺身上来时，我还是蘸着酱油或多或少的吃了一点。可怜我同屋的那位好友从小不吃水产海鲜，更不要提这等生吃的凉菜。结果他整晚只好就着一碗有点“水煮地三鲜”风味的日式菜汤吃了两小碗白饭。结果当晚我还是被他从酒店拉出去找吉野家猛吃了几碗牛肉盖浇饭了事。恩，想来几天内大家就能从各家媒体的E-3样张中拼凑出我们这顿日式晚宴的全部内容了。。。
最后一张，来自于浅草的小商铺橱窗。你肯定知道招财猫，但是你见过招财鼠么? 哈哈，连我都觉得这个小家伙（还有它后面那位）实在是非常非常的“卡哇伊”。当时急着赶路也就匆匆拍摄了一张而已，回来被家里领导看见喜欢的不行，责怪我怎么没有把这个可爱的小家伙买下来。
60MM焦段，F2.8拍摄。光线不好不用怕，咱们有IS顶着呢！
以下是这组作品的原图样张部分：
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6、微距特写
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春卷的E-3日本之旅——日本人 一
作为旅游帖子，我除了拍摄大好风光外，一般也会设法拍摄一些与当地人有关的照片。因为无论一个地方的景物有多美漂亮，有多么奇特，如果失去了人的互动参与，好山好水也就失去了生气。我一直想，即使是在万里荒漠上行走，方圆几百公里内没有人烟时，我想至少也会把自己拍到镜头里面——因为我已经是这个荒漠中的一分子，孤独一个行者反而更能体现荒漠的苍凉和无垠。
把拍人的照片放在景物之后发表也是我的习惯，这组作品中的LOGO“日本人”来自下面这张唱片封面。这是日本NHK制作的一部名为“日本人的遥远旅途”的纪录片，内容反应的是日本民族的起源流传等。该纪录片的音乐由吉田洁制作，磅礴大气动人心魄，长久以来是我最爱的原声CD之一。在后期处理这组作品时，我突然就想到了这张CD，所以把它“盗版”过来。
首先是孩子，无论这个国家老一辈人对我们做过什么，至少这些孩子还是无辜的。尽管日本近来在教科书问题上乱搞文章，但对于儿童的国情教育还是立足在平和、友好的主基调上的。在佛塔公园，我远远看到一个日本孩子跪坐在那里，一个人专心致志的喂几只胖胖的鸽子，觉得这个画面很美好，所以就拍下来了。
这是我在富士急酒店的早餐厅里用E-3偷偷拍摄的邻桌孩子。因为孩子的父母都在，我不太方便直接举着偌大的E-3冲着人家小孩一通猛拍，但又舍不得这个可爱孩子大口大口吃早餐的画面。于是，我把相机LIVE VIEW打开，把LCD和机身转成90度的直角。这样，我人虽然完全是冲着另外一个方向坐着，但实际上镜头却对这个小家伙按动快门。连续拍了几张，最后也许是快门声把小家伙惊动了，所以就留下了这最后一张。
这种靠旋转LCD取景成90度偷拍的伎俩，很多年前我曾用佳能的G系列相机玩过，后来用DSLR就再也没有这么可爱的摄影体验了。看来E-3的出现能够让我在这个方面重温旧梦了。（旁白：你丫的不就是想靠这个偷拍美女不成只好拍小妹妹么。。。^_^）
这是芦之湖畔很普通的一个日本家庭。妈妈拉着女儿很开心的看湖水看远山看锦鲤鱼，无奈女儿一直想去旁边的游客中心买零食吃。爸爸么则一手相机一手DV的不断给母女们拍摄，所以我就抓到了这个画面。也没有什么别的意思，觉得这个画面很温馨，色彩也很好看的样子。
日本的年青人穿着打扮都是很时尚的——东京是时尚之都啊！这几年上海流行的穿衣打扮方法大抵都是从海那边传来的，我家领导每个月都要购买据说和东京同步发行的《MINA米娜>杂志，为的就是能跟上日本最新的时尚潮流。
我在涩谷新宿看到不少打扮的奇形怪状的年青人，好在在浅草雷门下看到的这对打扮还算正常。同样采用翻转LCD取景，把相机举高一点拍摄，目的是把雷门灯笼上的松下幸之助先生的LOGO和这对年青人一起摄入镜头。拍摄时候原图边缘部分还有另外一个游客的一条胳膊在画面里，后期的时候对构图重新做了裁减。
尽管日本人生活富裕，但面临严峻的东京交通形势和比上海更加骇人的机动车牌照费用，有很多人还是选择使用自行车出行。糟糕的是东京大部分主要街道都不曾留出非机动车道（实际全世界都少有这样的划分），所以往往能看到日本人骑着自行车在人行道上来去自如的画面了：一边嘴里喊着すみません，一边脚下生风。好在这帮自行车族车技都很不错的样子，在东京马路上走了几天也不曾见过自行车撞人的惨痛事故。
比如这位自行车大侠，水平就比较高杆了。看来是急着要送孩子去幼儿园什么的，居然敢带着孩子骑的如此飞快。更有趣的是国内带孩子，一般都把小孩放在车尾的座椅上，而这位老兄真是反其道而行之，书包架自然是放书包的，孩子么就往龙头上夹吧！真不知道这个小BABY从小在爸爸的“飞车”前方瞭望，有没有练出面对高速行驶处变不惊的能力——恐怕日后日本的F1选手都要如此从小培养起来了。
该照片为移动镜头追拍。我和这对父子成反方向运动，看到他们过来就立即举相机平移并按下快门。E-3的11点双十字对焦反应果然敏捷，12－60的响应能力也不差，总算叫人满意的留下了这个运动中的镜头。
还有一张也是自行车相关的，额。。。还是相机正面连续对焦＋连拍的产物。
不都说日本人受规则么，怎么这位大妈骑行过下马碑（牌？）依然我行我素，毫无减速刹车的意思? 再仔细一看，挖，欧巴桑手里还夹着一支香烟呢！汗，实际从8月份开始在东京各主要街道上边走路边抽烟已经被判定为非法，难道是走路抽烟不行，骑车抽烟你就管不着？
春卷的E-3日本之旅——日本人 二
由于我们后几天行程都在山水之间，所以在旅游景点看到不少日本游客。由于日本是典型的老龄化社会，所以很多老年人退休后不愿闲坐在家里，索性带上相机出门游山玩水，倒也是惬意的很。这位老爷子是我在芦之湖畔遇到的，当时我对他眯着眼用这部老佳能拍照的样子很感兴趣。不想他也对我手上的E-3很有感觉的样子，在我拍照时老站在我背后看我通过LCD回放照片。好在老爷子并不知道E-3的来历，只是问我这是不是“DIGITAL”，我心想你老人家都在我背后看了半天了，是不是数码机你还不清楚吗? ^_^
日本暴走族是不是很出名？不过我们路遇了一队摩托车手却都是清一色的中老年人。他们一般从年青时就是摩托车运动爱好者，年纪大了以后就驾着哈雷车周游日本。车队里面的每辆机车都保养的非常好，银光闪闪，真是漂亮。这张照片是用LCD取景，相机从几乎紧贴地面的低角度拍摄的。
在富士山五合目神社里面贩卖纪念品以及一些可能和我们“开光”法器差不多性质小玩意的店主。ISO 800测逆光拍摄。
这是我们在品尝那顿据说价格不菲但实在不怎么对胃口的晚宴时我用翻转LCD偷排的欧巴桑。现场光线非常复杂，头顶上的射灯极其明亮，而光线找不到的地方又显得特别的暗。好在E-3的测光系统表现不错，配合灰阶自动模式，整张画面并没有出现我原来预计的强烈光比。这张图片的原始构图为横向，为了表现欧巴桑的形象，我把原图裁减成现在的直立构图了。
浅草寺内一家专门出售纸伞的特色商店，画面中间被五彩纸伞包围的便是店主。拍摄该照片时，自动的11点AF受到前景的影响而没有准确合焦。我把对焦模式切换到中心点对焦后才拍摄了这张照片。
这一张的画面来自西新宿，画面里面的这位背影帅哥其实并不是日本人，而是蜂鸟网的总编杨风。不过，如果不说穿的画，他这副从西新宿眺望东京都厅本部大楼的造型还真有点“新日本”味道。顺便说句题外话，画面右侧可以看到一个店招，上面的网址WWW.MAPCAMERA.COM是日本非常著名的二手相机店，我们当时就是刚从这家店里出来。日本的二手相机从价格上来说或许并不会比国内同级二手机器便宜多少，但胜在规格多，品种全。更重要的是类似MAPCAMERA这样的店家都对二手机做了非常细致的分类，根据不同的成色，配件情况制订了合理的价格，另外还带有一周到一个月不等的保修。用户只要根据自己的需要放心购买就是，不用像国内买二手机总有些提心吊胆，生怕吃暗亏。
本篇的最后一张照片是一张合影。不用多说了，这几位就是奥林巴斯八王子研究所内的E-3开发组成员。正是以这几位为首的奥林巴斯开发人员为我们带来了全新的E-3相机。我将在稍后几天发布的E-3机身点评文章中写到对这几位开发人员的专访问答，内容包括E-3开发的理念和定位，E-3的防水性能以及产品可靠性以及奥林巴斯未来产品发展甚至包括老镜头接环开发情况等等大家关心的东西。
此外，在未来的机身与性能篇中我还将对E-3的ISO感光度问题、曝光宽容度问题、色彩问题等与E-410/E-1做一些对比测试。相信这也是大家非常关心的内容吧！
本文中所涉及的各组作品的原图，请直接访问本站数码相机产品库E-3样张库，地址是：
http://product.pchome.net/digital_dc_olympus_e_3/sample_pic_91094.html
由于我刚刚得到了一支150MM F2镜头，打算拿着它和12-60一起在上海扫扫街，因此该样张库还将不断增加新图，敬请各位网友期待！
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7、日本人
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